廣州市詩樂電子有限公司主營：會議音響,KTV音響,會議系統(tǒng),專業(yè)音響,話筒,功放機

獅樂音響創(chuàng)建于2000年9月份，是一家集研發(fā)、生產(chǎn)、銷售、工程于一體的專業(yè)廠家，榮獲“十佳音響知名品牌”獅樂音響專業(yè)品牌，公司涉足產(chǎn)品包括：會議音響，無線話筒  手拉手會議系統(tǒng)   會議音響 會議音響廠家  KTV音響，廣場舞音響，專業(yè)舞臺音響等周邊設備，保持一貫的豪邁音色風格，以人聲美化，耐操耐用，簡易操控為主訴求，以市場為向導，提供新的臨場應用設計，創(chuàng)造新的消費型態(tài)，創(chuàng)造出更寬闊的SHILE/獅樂歌唱娛樂世界。

功放與數(shù)字功放應該如何選擇的問題。前面我們談的均是模擬功放的使用問題，很多概念只有在此情況下成立，但隨著技術的發(fā)展、器件的成熟，數(shù)字功放（尤其是大功率的數(shù)字專業(yè)功放）擺在了我們的面前，因此有必要介紹一下數(shù)字功放。  

   1.數(shù)字功放簡介  

   籠統(tǒng)地講，數(shù)字功放就是采用數(shù)字技術的功放。所謂數(shù)字技術就是以01011等形式，器件以開關工作狀態(tài)對應來處理信號的一種技術。但是我們在音響領域以至自然界碰到的99%的信號均為連續(xù)變化的模擬量，直接是無法進行數(shù)字處理的。因而就有一個先把模擬轉數(shù)字（A/D）的裝置，再用數(shù)字的方式處理，然后再用受罪轉模擬（D/A）的裝置轉回模擬信號的過程。雖然數(shù)字功放采用的器件不同，但形式大同小異。由于數(shù)字技術在小信號處理方面，器件、電路、技術已相當成熟，因而與我們的實際生活還是比較密切的，我們對此也很不陌生，但數(shù)字功放由于處理的是大信號，因此只有近來才應用到音響領域。  

   2.數(shù)字功放的分類  

   依筆者理解，如按數(shù)字技術采用的過程不同，可以如下分類：  

   a.全數(shù)字技術功放  

   所謂全數(shù)字技術功放就是數(shù)字技術應于功放的前級、后級及電源部分，是真正意義上的數(shù)字功放。  

   其信號處理是經(jīng)A/D轉換后，數(shù)字信號經(jīng)小信號處理后，直接送數(shù)字功率放大，再經(jīng)過D/A處理后，完成放大作用，同時其電源也采用數(shù)字技術的開關電源。  

   這類功放，理論上性能十分優(yōu)異：失真度小于0.01%，轉換速率40-70v/μs，阻尼系統(tǒng)>600，動態(tài)范圍≥95dB，輸出阻抗低至1Ω，電源效率>90%，體積高為1-2U，因而是今后功放發(fā)展的方向。  

   b.采用開關電源的功放  

   大家知道開關電源的效率高、干擾小、體積?。o需10000μF的大電容及笨重的電源變壓器），在其它中小功率電器上廣泛采用。目前由于器件技術的發(fā)展，大功率的開關電源開始實際應用，這給專業(yè)功放有了應用的條件。這種采用PWM技術（脈寬調制）也是數(shù)字技術，姑且也把它稱做數(shù)字功放。  

   c.小信號采用數(shù)字技術的功放  

   與第1類功放類似，只是在功率放大部分仍采用傳統(tǒng)的模擬技術及器件，既保留了數(shù)字功放信號處理方便、控制、保護完善的優(yōu)勢，同時延用了模擬功率放大技術，具有技術成熟、可靠的優(yōu)勢，也是一類可選擇的數(shù)字專業(yè)功放。  

   3.數(shù)字功放的選用  

   理論上數(shù)字功放具有十分優(yōu)異的性能，但現(xiàn)實是純數(shù)字功放的售價還沒有什么優(yōu)勢，尤其是大功率的數(shù)字功放，可以說十分昂貴，因而使用很少，只有在高12檔系統(tǒng)有應用，如高12檔場館、電影還音等領域。同時大功率的數(shù)字放大（D類、T類放大器）的器件安全性還未完全解決，大功率的D/A轉換不易實現(xiàn)，筆者建議，近期在專業(yè)音響領域，非必要不選用數(shù)字功放，至于小功率的AV音響、高保真的有源音箱。

獅樂音響創(chuàng)建于2000年9月份，是一家集研發(fā)、生產(chǎn)、銷售、工程于一體的專業(yè)廠家，榮獲“十佳音響知名品牌”獅樂音響專業(yè)品牌，公司涉足產(chǎn)品包括：會議音響，無線話筒  手拉手會議系統(tǒng)   會議音響 會議音響廠家  KTV音響，廣場舞音響，專業(yè)舞臺音響等周邊設備，保持一貫的豪邁音色風格，以人聲美化，耐操耐用，簡易操控為主訴求，以市場為向導，提供新的臨場應用設計，創(chuàng)造新的消費型態(tài)，創(chuàng)造出更寬闊的SHILE/獅樂歌唱娛樂世界。

源及接地點處理

 很多功放濾波電容偏小，有四只有l(wèi)000μF左右，并在具兩端并一只0.22μF的CBB電容，這樣不但可以降低功放在靜態(tài)時的交流聲，而且可以提高功放在大動態(tài)時的瞬態(tài)力度與高頻解析力。有些功放即使經(jīng)上述處理后仍有交流嗡嗡聲，可能是接地點不當，一般接地點應選擇在濾波電容附近，并采用“一點接地法”才好。  

二、輸出級

 如果輸出級的靜態(tài)電位偏離零點，會產(chǎn)生極大的嗡嗡聲，這時可能是調零電阻或輸出對管有問題，可仔細調整功放機輸出點電位，應在100mv以下，如調不到零點，應仔細檢查功放部分元件如對管等是否有損壞。

   三、前置放大部分 首先把前置放大部的輸入端對地短路，看看噪聲是否消失，如果噪音消失，可認定噪音來源于輸入信號線，可將其換為三芯屏蔽線，注意屏蔽層只能一端接地。另外，耦合電容應選用漏電小的電容，如鉭電容、MKP電容等，音量電位器外殼應接地。  功放配置編輯本段

 揚聲器系統(tǒng)要高質量的重放出各種音樂節(jié)目，那么根據(jù)音樂信號的屬性，其峰值因子約為10-15dB從保證音質這個角度來說功放應在此動態(tài)范圍內不發(fā)生任何限幅情況，即功放的最12大輸出功率應是揚聲器額定功率的5—8倍，這樣的功率配置音質雖然很好，但它的投資會很大，因此一般都會把這個功率配比定在1—2倍揚聲器單元的額定功率。1—2倍這個范圍也許太空泛了，我們可以給大家一個較具體的經(jīng)驗。

 1．在一些要求低而投資有限工程功放的功率起碼相當于音箱的額定功率，但要非常注意保持聲音不失真，過小的功率配置看起來不會損壞揚聲器單元，其實不然，過小的功率極易發(fā)生過載削波，產(chǎn)生大量諧波，燒毀高音單元。

 2．一般工程建議功放的功率是1.5倍，而低音部份最12好超過1.5倍，這樣才能獲得足夠的力量感。

 3．要求極高的聲地，例如錄音室監(jiān)12聽，音樂廳等，最12理想是音箱功率的兩倍匹，（這與國際電工1委12員會IEC制定的配接標準推薦值中的一種方案一致）。  功放配接編輯本段

獅樂音響創(chuàng)建于2000年9月份，是一家集研發(fā)、生產(chǎn)、銷售、工程于一體的專業(yè)廠家，榮獲“十佳音響知名品牌”獅樂音響專業(yè)品牌，公司涉足產(chǎn)品包括：會議音響，無線話筒  手拉手會議系統(tǒng)  壁掛會議音響 會議音響廠家  KTV音響，廣場舞音響，專業(yè)舞臺音響等周邊設備，保持一貫的豪邁音色風格，以人聲美化，耐操耐用，簡易操控為主訴求，以市場為向導，提供新的臨場應用設計，創(chuàng)造新的消費型態(tài)，創(chuàng)造出更寬闊的SHILE/獅樂歌唱娛樂世界。

盤調出使用。  

四、調音要點(以操作調音臺為主)  

1．歌廳調音員工作在控制室內，調音時應使用監(jiān)1聽監(jiān)1聽音箱和監(jiān)1聽耳機，分別監(jiān)1聽主通道和返聽通道。調音員應熟知監(jiān)1聽音和現(xiàn)場音的關系，音質調整很大程度上依靠個人的聽覺。

2．使用壓限器和激勵器以增加聲音的響度和美感。激勵器的調整主要靠聽覺，應按設備使用說明書將聲音調得豐滿悅耳。

3．用混響美化歌聲。對非專業(yè)歌唱者應適當加重混響，以掩蓋噪音和發(fā)聲中的缺陷。  

4．音量小時注意提升低頻和高頻；音量大時適當提升中頻，以增強聲音的明亮度。  

5．調音以歌聲為主。當歌聲出現(xiàn)之前，把伴奏漸漸壓低下來，以突出歌聲。低頻應衰減3—5dB，高頻7kHz以上的應衰減3dB，中低頻200Hz附近提升可加大力度，2—4kHz提升3-6dB可以明顯感到歌聲明亮。對迪斯科或搖滾樂則要注意較大幅度地提升低頻(40—100Hz)和高頻(7—20KHz)。

6．提升低音時切不可猛旋補償鈕，以免因功率輸出過大而損壞功放和揚聲器。對均衡器的低頻調節(jié)同樣如此要求。  

7．如果發(fā)生聲聲反饋嘯叫聲，應迅速將謂音臺總音量推子下拉以去掉嘯叫聲，找出原因后再逐步推

上。  

8．主通道發(fā)生故障不能放送時，可將返聽音箱的旋轉角度臨時代替主通道，使演唱得以繼續(xù)進行。供演唱用的話筒，應有備份，當話筒無聲時可用備份替代。影1碟機也應有備份，當影1碟機發(fā)生故障時可用備份替代。

 五、聲反饋(嘯叫聲)的抑制  

 1．話筒聲反饋造成的自激嘯叫聲是歌廳和卡拉0K廳的常見現(xiàn)象，由于存在聲反饋，一般擴音系統(tǒng)增益都不能很大。發(fā)生聲反饋嘯叫的原因是：

 (1)話筒距音箱太近，話筒正向指向音箱；  

 (2)調音臺上混響調節(jié)過大；  

 (3)話筒音量調節(jié)過大；  

 (4)沒有接通壓限器；  

 (5)廳內聲學設計缺陷。  

 2．針對以上原因可采取以下措施：  

 (1)為演唱者的活動舞臺限定一個大致的范圍，在此范圍內不應發(fā)生嘯叫聲。也就是說，演唱者不應太靠近主音箱，主音箱應對稱于舞臺兩側；演唱者的站位不應使話筒正向指向音箱。  

 (2)歌廳的舞臺應進行聲學處理，墻面和兩側應裝吸音材料。  

 (3)接通壓限器，其壓縮比應設置為<=2：1，動作時間為10ms，釋放時間為0．3s.  

 (4)調音臺上的混響調節(jié)和音量不要開得過大。  

 (5)以上措施不能奏效時，可通過調節(jié)均衡器，對易產(chǎn)生嘯叫的頻率加以衰減。具體操作方法如下：  

將均衡器各頻點位置先做好記錄；然后，示范演。加大音量(用調音臺總推子調節(jié))，到系統(tǒng)剛好產(chǎn)生自激的位置，將均衡器上的調節(jié)鈕從低頻開始逐個下調，能夠有效消除自激嘯叫的頻點，根據(jù)經(jīng)驗一般只有一個自激諧振頻率(如250Hz)，此頻率附近可下拉3—5dB，其余頻點仍應保持原先記錄的位置。

 此方法可有效地抑制聲反饋，但卻不能兼顧音樂效果。通過調節(jié)可使擴音增益有5—6dB的穩(wěn)定裕量，這是系統(tǒng)穩(wěn)定工作所必需的。

 (6)如果以上措施仍不能奏效，可考慮加裝聲反饋抑制器，例如，移頻器可有效地克服聲反饋，使擴音增益獲得