上海市寶山連環(huán)畫(huà)回收誠(chéng)信專業(yè)上海連環(huán)畫(huà)回收

本公司長(zhǎng)期面向上海浦東新區(qū)、徐匯、長(zhǎng)寧、普陀、閘北、虹口、楊浦、黃浦、盧灣、靜安、寶山、閔行、嘉定、金山、松江、青浦、南匯、奉賢、崇明等地區(qū)高價(jià)上門回收各類連環(huán)畫(huà)、小人書(shū)、老書(shū)、舊書(shū)、線裝書(shū)、舊圖書(shū)、古書(shū)籍、老雜志報(bào)紙、老畫(huà)報(bào)畫(huà)冊(cè)、郵票、錢幣、紀(jì)念幣等古玩雜項(xiàng)回收收購(gòu)服務(wù)。

清末，石印技術(shù)的發(fā)展讓圖畫(huà)的印刷更為方便，連環(huán)畫(huà)這一形勢(shì)也受到了更大的推廣。光緒十年（1884年），《申報(bào)》館為增加新聞的可讀性，出版了新聞連環(huán)畫(huà)《點(diǎn)石齋畫(huà)報(bào)》，內(nèi)容涉及當(dāng)時(shí)的時(shí)政新聞，隨報(bào)贈(zèng)送。因?yàn)槟莻€(gè)時(shí)期攝影作品很少，這些新聞圖畫(huà)側(cè)重紀(jì)實(shí)，有許多內(nèi)容反映了機(jī)械文明的新事物和當(dāng)時(shí)的風(fēng)俗街景。這些內(nèi)容已經(jīng)成為反映那個(gè)時(shí)代的很直接的史料。后來(lái)隨著攝影事業(yè)的發(fā)達(dá)，這種形式的時(shí)效性已經(jīng)無(wú)法能及，也就逐漸消亡了。1899年，上海文藝書(shū)局出版了石印的《〈三國(guó)志演義〉全圖》，這是第一部用連環(huán)畫(huà)的形式來(lái)表現(xiàn)文學(xué)原著內(nèi)容的作品。民國(guó)時(shí)期，連環(huán)畫(huà)開(kāi)始迅速的發(fā)展，此前連環(huán)畫(huà)已經(jīng)有了一定的規(guī)模和影響，但稱呼上不統(tǒng)一，南方稱為公仔書(shū)、菩薩書(shū)、伢伢書(shū)，北方多稱為小人書(shū)。1925年-1929年，上海世界書(shū)局先后出版了《西游記》、《水滸》、《三國(guó)演義》、《封神榜》、《岳傳》的連環(huán)畫(huà)書(shū)，題名上有“連環(huán)圖畫(huà)”，這是第一次是用連環(huán)圖畫(huà)作為正式名稱，這一叫法一直使用到1950年代，后改為“連環(huán)畫(huà)”。從1920年代開(kāi)始，連環(huán)畫(huà)多出版成64開(kāi)本，這種形式成為此后連環(huán)畫(huà)的主要版式。這一階段的連環(huán)畫(huà)題材除了傳統(tǒng)的古典文學(xué)和神話傳說(shuō)之外，由于舞臺(tái)戲劇越來(lái)越受到民眾的喜愛(ài)，連環(huán)畫(huà)開(kāi)始描摹舞臺(tái)場(chǎng)面和故事。受到有聲電影的影響，人口冒氣添加人物對(duì)白的“口白”開(kāi)始出現(xiàn)，打破了傳統(tǒng)的上文下圖的腳本構(gòu)圖形式。這一時(shí)期很著名的作品有葉淺予的《王先生》和張樂(lè)平的《三毛流浪記》?！锻跸壬芬砸粋€(gè)平凡小人做主角，用漫畫(huà)的形式描繪了在當(dāng)時(shí)的背景下一個(gè)小人物的生活點(diǎn)滴。從1929年開(kāi)始，《王先生》先后在《上海漫畫(huà)》、《上海畫(huà)報(bào)》、《時(shí)代漫畫(huà)》連載，前后共連載了十年，是迄今為止連載時(shí)間很長(zhǎng)的連環(huán)畫(huà)。1947年張樂(lè)平的漫畫(huà)《三毛流浪記》在《大公報(bào)》發(fā)表，一個(gè)大腦袋、三根頭發(fā)、蒜頭鼻的男孩子很快就成為了一個(gè)家喻戶曉的形象。張樂(lè)平筆下的三毛是個(gè)貧窮、正直的孩子，他倔強(qiáng)的性格深入人心，在普通民眾中引起了很大的共鳴。在中華人民共和國(guó)成立之后，張樂(lè)平還以三毛在新社會(huì)生活為題材，創(chuàng)作了新作品。1930年代和1940年代，在共產(chǎn)黨實(shí)際控制的地區(qū)，連環(huán)畫(huà)也成為一種民眾喜聞樂(lè)見(jiàn)的宣傳方式，在當(dāng)時(shí)的歷史背景下，出現(xiàn)了許多有關(guān)共產(chǎn)黨土地政策、抗日政策、宣傳新婚姻法等內(nèi)容的連環(huán)畫(huà)作品，如呂蒙、亞君、莫樸創(chuàng)作的24開(kāi)木刻連環(huán)畫(huà)《鐵佛寺》。這一時(shí)期的連環(huán)畫(huà)作品印刷受到當(dāng)時(shí)條件的局限，流傳下來(lái)的比較少，在1990年代后的收藏市場(chǎng)上十分搶手。宋代，隨著印刷術(shù)的廣泛使用，連環(huán)畫(huà)的形式由畫(huà)像石、壁畫(huà)向?qū)懕?、圖書(shū)轉(zhuǎn)移。有插圖的書(shū)本大量出現(xiàn)，插圖的內(nèi)容生動(dòng)的表現(xiàn)了書(shū)本的精彩內(nèi)容，受到讀者的歡迎。宋嘉祐八年刊刻的《列女傳》是很早的多幅故事插圖，連環(huán)畫(huà)的形式已大致成型。截止2018年，中國(guó)國(guó)家圖書(shū)館保存的明代萬(wàn)歷二十年的《孔子圣跡圖》刻本，就是全本大副白描的圖畫(huà)，詳細(xì)描繪了孔子的一生。明清時(shí)代，線描的插圖大量涌現(xiàn)，章回小說(shuō)中卷頭只畫(huà)書(shū)中人物的，稱為“繡像”，畫(huà)每一回故事的稱為“全圖”。每回前面附多幅有故事情節(jié)插圖的被叫做“回回圖”。

連環(huán)畫(huà)是繪畫(huà)的一種，指用多幅畫(huà)面連續(xù)敘述一個(gè)故事或事件的發(fā)展過(guò)程，實(shí)際上應(yīng)稱“連續(xù)畫(huà)”。興起于二十世紀(jì)初葉的上海，是根據(jù)文學(xué)作品故事，或取材于現(xiàn)實(shí)生活，編成簡(jiǎn)明的文字腳本，據(jù)此繪制多頁(yè)生動(dòng)的畫(huà)幅而成。一般以線描為主，也有彩色等。中國(guó)古代的故事壁畫(huà)（如敦煌壁畫(huà)中的許多佛教故事）、故事畫(huà)卷（如東晉顧愷之《女史箴圖》，五代南唐顧閎中《韓熙載夜宴圖》南宋李唐《晉文公復(fù)國(guó)圖》，明人《胡笳十八拍圖》等）及小說(shuō)戲曲中的“全相”等，即具有連環(huán)畫(huà)的性質(zhì)。現(xiàn)代風(fēng)行的連環(huán)畫(huà)，俗稱“小人書(shū)”或“小書(shū)”，這是由于故事中的人物畫(huà)的很小，所以又叫“小人書(shū)”或“小書(shū)”。因?yàn)轶w積小，可以揣進(jìn)口袋里，所以也叫“口袋書(shū)”。也有將電影，戲劇等故事用掇影形式編成連環(huán)畫(huà)的。一流文學(xué)大師的文學(xué)作品，經(jīng)一流的美術(shù)大師繪制的連環(huán)畫(huà)作品叫連環(huán)畫(huà)的雙絕。如《西廂記》王叔暉畫(huà)，《渡江偵察記》顧炳鑫畫(huà)，《雞毛信》劉繼卣畫(huà)，《白毛女》華三川畫(huà),《孫悟空三打白骨精》趙宏本，錢笑呆畫(huà)等，這些作品可以流芳傳世，就象明代木刻版《水滸》，《三國(guó)演義》版畫(huà)一樣流芳百世。連環(huán)畫(huà)的開(kāi)本和印張:開(kāi)本是連環(huán)畫(huà)收藏中許多連友困惑的問(wèn)題，如上海人民出版社的許多連環(huán)畫(huà)看似像60開(kāi)，為什么封底卻是標(biāo)為64開(kāi)？或者外地出版社同樣大小的連環(huán)畫(huà)卻又叫60開(kāi)？許多仔細(xì)的連友在自己統(tǒng)計(jì)書(shū)目時(shí)，不得已往往加上了一個(gè)附號(hào)大64開(kāi)。就此問(wèn)題向大家作一解釋。一般來(lái)講：一個(gè)印張紙能切割成多少份，正反兩面共計(jì)多少頁(yè)碼畫(huà)片，為書(shū)的開(kāi)本。例如：一個(gè)印張紙切成32份正反可印64圖即為64開(kāi)；切成30份，正反印60圖即為60開(kāi)。我們通常見(jiàn)到的印張紙有兩個(gè)規(guī)格，即：787×1092毫米和857×1048毫米。上海出版社七十年代用的印張紙通常為857×1048和外地出版社用的787×1092同樣切割成32份印64頁(yè)，雖然長(zhǎng)短大小基本相似，確出現(xiàn)上海出版社與外地出版社64開(kāi)與60開(kāi)兩種不同的說(shuō)法。連環(huán)畫(huà)開(kāi)本以前多為64開(kāi)，也有少量的60開(kāi)本者，這種版本便于攜帶，一直是市場(chǎng)的主流。后來(lái)又陸續(xù)出現(xiàn)有48開(kāi)、40開(kāi)者。上世紀(jì)80年代中期之后，24開(kāi)彩圖連環(huán)畫(huà)漸成市場(chǎng)主流。其中很具代表性的出版社是江蘇少兒出版社，自上世紀(jì)80年代中期推出這一開(kāi)本截止2018年，出版品種已達(dá)上百個(gè)，印數(shù)有上千萬(wàn)冊(cè)，在少兒圖書(shū)市場(chǎng)產(chǎn)生了廣泛的影響和知名度，有些圖書(shū)品種已被港臺(tái)、東南亞等國(guó)家和地區(qū)購(gòu)買了版權(quán)，受到當(dāng)?shù)匦∽x者歡迎。

上海市寶山誠(chéng)信專業(yè)

1978年后，中國(guó)的建設(shè)開(kāi)始全面恢復(fù)，連環(huán)畫(huà)也迎來(lái)了第二個(gè)繁榮期。以1982年為例，全年共出版連環(huán)畫(huà)作品2100余種，單本印量10萬(wàn)冊(cè)，相當(dāng)于1960年代印量的20倍。這期間連環(huán)畫(huà)題材更為廣泛，各國(guó)文學(xué)改編的連環(huán)畫(huà)層出不窮。在形式上除了小人書(shū)經(jīng)久不衰，許多16開(kāi)的連環(huán)畫(huà)書(shū)籍也大量出現(xiàn)，彩色畫(huà)幅的作品有些也十分精美，收入對(duì)于創(chuàng)作人才的培養(yǎng)也受到了前所未有的重視。1980年，中央美術(shù)學(xué)院開(kāi)設(shè)了連環(huán)畫(huà)專業(yè)，連續(xù)招生10年，于1990年撤銷。1985年，中國(guó)連環(huán)畫(huà)出版社成立，這是以畫(huà)種分工成立的國(guó)營(yíng)專業(yè)出版社。1985年后，影視媒體的飛速發(fā)展豐富了民眾的娛樂(lè)生活，外國(guó)漫畫(huà)、動(dòng)畫(huà)更容易受到青少年的歡迎，小人書(shū)已經(jīng)不是不可缺少的娛樂(lè)方式，連環(huán)畫(huà)市場(chǎng)不斷被影視媒體所搶占，鼎盛時(shí)期結(jié)束，小開(kāi)本的連環(huán)畫(huà)異不再出版，僅有一些著名版本的作品重新出版，滿足人們收藏的需要。多數(shù)連環(huán)畫(huà)名家回歸本行，年輕的美術(shù)人才不再看重這種藝術(shù)形式，連環(huán)畫(huà)的創(chuàng)作和銷售市場(chǎng)出現(xiàn)難以回升的低谷。隨著改革開(kāi)放的推行，連環(huán)畫(huà)也成為文化交流的重要內(nèi)容，1987年，連環(huán)畫(huà)家賀友直受法中友協(xié)的邀請(qǐng)?jiān)诜▏?guó)昂古萊姆舉辦了個(gè)人作品展。漫畫(huà)連環(huán)畫(huà)首先在國(guó)外出現(xiàn)，它是在單幅漫畫(huà)的基礎(chǔ)上發(fā)展而來(lái)的。產(chǎn)生幽默感喜劇效果是其關(guān)鍵所在。我國(guó)的漫畫(huà)連環(huán)畫(huà)具有很長(zhǎng)的歷史，豐子愷、葉淺予、張樂(lè)平、丁聰、張光宇等畫(huà)家早年都畫(huà)過(guò)這類作品。豐子愷創(chuàng)作于1939年的《漫畫(huà)阿Q正傳》、1949年的《繪畫(huà)魯迅小說(shuō)》均重印過(guò)多次。其作品筆法簡(jiǎn)練生動(dòng)，寓意深刻，具有濃厚的文學(xué)趣味，自謂“要溝通文學(xué)與繪畫(huà)的關(guān)系”。葉淺予的連環(huán)漫畫(huà)以犀利敏銳的筆法揭示了大都會(huì)市民生活的家庭境況、思想和行為，被稱作“三十年代的上海世相圖”，代表作有《王先生》、《小陳留京外史》等。張樂(lè)平的連環(huán)漫畫(huà)《三毛》系列可謂家喻戶曉，老少皆宜。1980年前后，其《三毛流浪記》、《三毛迎解放》等作品得以再版。作品采取國(guó)畫(huà)加鐵線雙鉤的素描法畫(huà)就，且布局黑白相間，疏密適當(dāng)。三毛頭上三根毛的特征性細(xì)節(jié)描寫(xiě)，更是其神來(lái)之筆。張光宇是位擅長(zhǎng)漫畫(huà)與插圖裝飾畫(huà)的畫(huà)家，作品有《儒林外史》、《林沖》、《西游漫記》等?！段饔温洝酚?jì)60幅，將《西游記》“故事新編”后用以諷刺現(xiàn)實(shí)。作品中孫悟空、豬八戒等形象，后來(lái)成了著名動(dòng)畫(huà)片《大鬧天宮》的形象設(shè)計(jì)原型。與張光宇具有同樣裝飾風(fēng)格的董天野，以畫(huà)小品式連環(huán)畫(huà)見(jiàn)長(zhǎng)，這種畫(huà)一組可連載幾日。其畫(huà)風(fēng)嚴(yán)謹(jǐn)，造型略帶夸張卻不失真，代表作有《孔夫子》、《急不暇擇》等。丁聰于上世紀(jì)40年代創(chuàng)作了《現(xiàn)象圖》、《現(xiàn)實(shí)圖》、《阿Q正傳圖》等作品。

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連環(huán)畫(huà)是繪畫(huà)的一種，指用多幅畫(huà)面連續(xù)敘述一個(gè)故事或事件的發(fā)展過(guò)程，實(shí)際上應(yīng)稱“連續(xù)畫(huà)”。興起于二十世紀(jì)初葉的上海，是根據(jù)文學(xué)作品故事，或取材于現(xiàn)實(shí)生活，編成簡(jiǎn)明的文字腳本，據(jù)此繪制多頁(yè)生動(dòng)的畫(huà)幅而成。一般以線描為主，也有彩色等。中國(guó)古代的故事壁畫(huà)（如敦煌壁畫(huà)中的許多佛教故事）、故事畫(huà)卷（如東晉顧愷之《女史箴圖》，五代南唐顧閎中《韓熙載夜宴圖》南宋李唐《晉文公復(fù)國(guó)圖》，明人《胡笳十八拍圖》等）及小說(shuō)戲曲中的“全相”等，即具有連環(huán)畫(huà)的性質(zhì)。現(xiàn)代風(fēng)行的連環(huán)畫(huà)，俗稱“小人書(shū)”或“小書(shū)”，這是由于故事中的人物畫(huà)的很小，所以又叫“小人書(shū)”或“小書(shū)”。因?yàn)轶w積小，可以揣進(jìn)口袋里，所以也叫“口袋書(shū)”。也有將電影，戲劇等故事用掇影形式編成連環(huán)畫(huà)的。一流文學(xué)大師的文學(xué)作品，經(jīng)一流的美術(shù)大師繪制的連環(huán)畫(huà)作品叫連環(huán)畫(huà)的雙絕。如《西廂記》王叔暉畫(huà)，《渡江偵察記》顧炳鑫畫(huà)，《雞毛信》劉繼卣畫(huà)，《白毛女》華三川畫(huà),《孫悟空三打白骨精》趙宏本，錢笑呆畫(huà)等，這些作品可以流芳傳世，就象明代木刻版《水滸》，《三國(guó)演義》版畫(huà)一樣流芳百世。