上海市奉賢印譜回收平臺(tái)上海印譜回收

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連環(huán)畫(huà)的版本和版次：所謂版本是同一種題材，由不同出版社，不同畫(huà)家，不同裝幀形式出版的同一內(nèi)容的連環(huán)畫(huà)。例如《高山下的花環(huán)》由于題材好，許多出版社相繼組織不同的畫(huà)家創(chuàng)作，出過(guò)不同形式的連環(huán)畫(huà)，這就形成了不同版本。通過(guò)不同版本去收藏研究，可以了解不同畫(huà)家的繪畫(huà)風(fēng)格和腳本編文的藝術(shù)水平，同時(shí)可欣賞到多種風(fēng)格的藝術(shù)性。版本種類(lèi)越多說(shuō)明比題材很能反映讀者的喜愛(ài)和需求。所謂版次，是同一本書(shū)出版的次第，首次出版的叫一版，重新出版的叫二版，三版。還有一種叫新一版、新二版的。印次，是每個(gè)版本印刷的次數(shù)。一般講，題材好，畫(huà)工精良深受讀者歡迎的連環(huán)畫(huà)，一版一次印刷發(fā)行供不應(yīng)求，便會(huì)出現(xiàn)二次、三次甚至幾十次印刷的可能。如《鐵道游擊隊(duì)》，印次達(dá)到二位數(shù)，印量突破幾百萬(wàn)。但對(duì)收藏者來(lái)說(shuō)一般看重一版一印，因?yàn)楫?huà)面清晰，初次發(fā)行，更具有較高的收藏價(jià)值。當(dāng)今從版本書(shū)的市場(chǎng)價(jià)格來(lái)看相差很大，例如全品相的《變天記》老版一版一印的達(dá)到上千元。文革后再版的上百元，80年代90年代新印的只有十幾元。由于形勢(shì)的需要，許多老版書(shū)，再版時(shí)將許多內(nèi)容和畫(huà)面都作了增刪，與初版書(shū)產(chǎn)生了不同。對(duì)收藏和鑒賞者來(lái)講收集不同的版本、版次、印次可以全面地了解它的時(shí)代變遷。連環(huán)畫(huà)收藏技巧：如今連環(huán)畫(huà)收藏中究竟炒作成分有多大，筆者不敢妄下斷語(yǔ)。連友為聚集人氣，亂挹行市是可以理解的，但凡事不可過(guò)頭，“過(guò)猶不及”。筆者參加過(guò)一個(gè)大型連拍會(huì)，發(fā)現(xiàn)一當(dāng)?shù)刂B友對(duì)10余部連環(huán)畫(huà)屢屢競(jìng)價(jià)，大有壓倒一切的氣勢(shì)，轉(zhuǎn)眼之間，10余部連環(huán)畫(huà)都以高出市場(chǎng)價(jià)格數(shù)倍的價(jià)格被其競(jìng)得，把其他藏友的胃口吊得高高的。會(huì)后，知道內(nèi)情的連友透露，那些書(shū)都是他自己的，拍賣(mài)會(huì)結(jié)束后，他就又拿回去了，他競(jìng)后的目的只是為了哄哄行市，以后好將書(shū)賣(mài)個(gè)善價(jià)。俗話(huà)說(shuō)：“魔高一尺，道高一丈”，連藏需要講究一點(diǎn)技巧。技巧一：尋找雙棲或多棲收藏品，向其他收藏領(lǐng)域延伸。如：“文革”漫畫(huà)連環(huán)畫(huà)，既是連環(huán)畫(huà)，又是漫畫(huà)，還屬于“文革”品，大多還是非賣(mài)品，發(fā)行量在千冊(cè)以?xún)?nèi)，多無(wú)定價(jià)，這種多棲收藏品，集多種賣(mài)點(diǎn)于一身，其價(jià)焉有不漲之理？再如剪紙連環(huán)畫(huà)，從解放后到上世紀(jì)80年代各出版社時(shí)有出版，如能集成系列，其價(jià)值立現(xiàn)。電影連環(huán)畫(huà)和折疊連環(huán)畫(huà)系列也一樣，這都不需要多大的財(cái)力，集成系列照樣能獲大利。794技巧二：避開(kāi)精品求普品，以量取勝，精品連環(huán)畫(huà)價(jià)格已成百上千，價(jià)格已接近頂部，上漲乏力，而上世紀(jì)80年代的全新連環(huán)畫(huà)甚至一兩元一本還容易覓到，與其花千元買(mǎi)一本精品，不如花千元買(mǎi)千本普品，將來(lái)一本賣(mài)2元獲利就會(huì)翻番，而且中途變現(xiàn)也容易。技巧三：集民國(guó)連環(huán)畫(huà)及連環(huán)畫(huà)原稿。民國(guó)連環(huán)畫(huà)尤其應(yīng)當(dāng)注意民國(guó)年畫(huà)連環(huán)畫(huà)和廣告連環(huán)畫(huà)，相比之下，民國(guó)廣告連環(huán)畫(huà)更具增值潛力。因?yàn)槊駠?guó)廣告連環(huán)畫(huà)為非賣(mài)品，一般是隨貨物贈(zèng)送顧客，人們往往會(huì)隨手丟棄，遺留下來(lái)的少而又少，其又屬于多棲藏品，未來(lái)增值空間巨大。另外，連環(huán)畫(huà)畢竟是印刷的東西，有一定的存世量，而任何一部連環(huán)畫(huà)原稿都是全世界惟一，其孤品的性質(zhì)決定其價(jià)格將一漲再漲，永無(wú)止境。

經(jīng)典連環(huán)畫(huà)作品具有很高的藝術(shù)性，每一個(gè)畫(huà)幅的繪制都凝聚了創(chuàng)作者的智慧和技法，體現(xiàn)了畫(huà)家的不同風(fēng)格，造就了一批批的連環(huán)畫(huà)家。如1940年代的“四大名旦”（沈曼云、趙宏本、錢(qián)笑呆、陳光鎰），“四小名旦”（趙三島、筆如花、顏梅華、徐宏達(dá)），此外還有程十發(fā)、劉旦宅等。1950年代后的“南顧北劉”（顧炳鑫、劉繼卣）、“南北二劉”（“北劉”劉繼卣、“南劉”劉旦宅）、王叔暉、賀友直、戴敦邦、華三川、施大畏、李天心、李維定、王弘力等。1980年代后有“南雷北燕”（雷德祖、高燕）等。[10]1920年代~1930年代作品趙宏本：《文天祥》、《史可法》、《阿Q正傳》、《桃李劫》、《雷雨》、《咆哮的許家屯》、《天堂與地獄》、《東方朔》、《瑤池赴會(huì)》、《八仙過(guò)海》、《三老圖》、《水滸108將圖》沈曼云：《濟(jì)公傳》、《十八羅漢收大鵬》、《沈萬(wàn)山》、《霓兒》、《審頭刺湯》、《豪俠馬青鋒》、《七個(gè)紅面孔》、《小梁山》、《公主與獅子》、《虎兒》、《八個(gè)黑面孔》1950年代~1960年代作品上海人民美術(shù)出版社：《鐵道游擊隊(duì)》10冊(cè)、《林海雪原》6冊(cè)、《水滸傳》、《三國(guó)演義》60冊(cè)、《西游記》人民美術(shù)出版社：《楊家將》5冊(cè)。天津人美術(shù)出版社：《烈火金鋼》7冊(cè)、《敵后武工隊(duì)》6冊(cè)。人民美術(shù)出版社：《新兒女英雄傳》4冊(cè)。福建人民出版社：《小城春秋》3冊(cè)。連環(huán)畫(huà)收藏技巧：如今連環(huán)畫(huà)收藏中究竟炒作成分有多大，筆者不敢妄下斷語(yǔ)。連友為聚集人氣，亂挹行市是可以理解的，但凡事不可過(guò)頭，“過(guò)猶不及”。筆者參加過(guò)一個(gè)大型連拍會(huì)，發(fā)現(xiàn)一當(dāng)?shù)刂B友對(duì)10余部連環(huán)畫(huà)屢屢競(jìng)價(jià)，大有壓倒一切的氣勢(shì)，轉(zhuǎn)眼之間，10余部連環(huán)畫(huà)都以高出市場(chǎng)價(jià)格數(shù)倍的價(jià)格被其競(jìng)得，把其他藏友的胃口吊得高高的。會(huì)后，知道內(nèi)情的連友透露，那些書(shū)都是他自己的，拍賣(mài)會(huì)結(jié)束后，他就又拿回去了，他競(jìng)后的目的只是為了哄哄行市，以后好將書(shū)賣(mài)個(gè)善價(jià)。俗話(huà)說(shuō)：“魔高一尺，道高一丈”，連藏需要講究一點(diǎn)技巧。技巧一：尋找雙棲或多棲收藏品，向其他收藏領(lǐng)域延伸。如：“文革”漫畫(huà)連環(huán)畫(huà)，既是連環(huán)畫(huà)，又是漫畫(huà)，還屬于“文革”品，大多還是非賣(mài)品，發(fā)行量在千冊(cè)以?xún)?nèi)，多無(wú)定價(jià)，這種多棲收藏品，集多種賣(mài)點(diǎn)于一身，其價(jià)焉有不漲之理？再如剪紙連環(huán)畫(huà)，從解放后到上世紀(jì)80年代各出版社時(shí)有出版，如能集成系列，其價(jià)值立現(xiàn)。電影連環(huán)畫(huà)和折疊連環(huán)畫(huà)系列也一樣，這都不需要多大的財(cái)力，集成系列照樣能獲大利。794技巧二：避開(kāi)精品求普品，以量取勝，精品連環(huán)畫(huà)價(jià)格已成百上千，價(jià)格已接近頂部，上漲乏力，而上世紀(jì)80年代的全新連環(huán)畫(huà)甚至一兩元一本還容易覓到，與其花千元買(mǎi)一本精品，不如花千元買(mǎi)千本普品，將來(lái)一本賣(mài)2元獲利就會(huì)翻番，而且中途變現(xiàn)也容易。技巧三：集民國(guó)連環(huán)畫(huà)及連環(huán)畫(huà)原稿。民國(guó)連環(huán)畫(huà)尤其應(yīng)當(dāng)注意民國(guó)年畫(huà)連環(huán)畫(huà)和廣告連環(huán)畫(huà)，相比之下，民國(guó)廣告連環(huán)畫(huà)更具增值潛力。因?yàn)槊駠?guó)廣告連環(huán)畫(huà)為非賣(mài)品，一般是隨貨物贈(zèng)送顧客，人們往往會(huì)隨手丟棄，遺留下來(lái)的少而又少，其又屬于多棲藏品，未來(lái)增值空間巨大。另外，連環(huán)畫(huà)畢竟是印刷的東西，有一定的存世量，而任何一部連環(huán)畫(huà)原稿都是全世界惟一，其孤品的性質(zhì)決定其價(jià)格將一漲再漲，永無(wú)止境。

上海市奉賢平臺(tái)

世界上早期的連環(huán)畫(huà)可以追溯到公元前15世紀(jì)，如埃及的《名王功跡》(雕刻)、《死者之書(shū)》(繪畫(huà))等。而我國(guó)的連環(huán)畫(huà)的歷史可以追溯到2000多年前的漢代。1895年5月5日，被西方文化史專(zhuān)家認(rèn)定為連環(huán)畫(huà)的誕生日——那一天，美國(guó)漫畫(huà)家布利特契爾在《奧爾德》雜志上為少年兒童創(chuàng)作了有關(guān)小淘氣邁克的系列漫畫(huà)。漫畫(huà)連續(xù)刊登了9個(gè)月，很后，邁克是身著一件鮮黃的襯衫與小讀者們告別。由此，“黃孩子”幾乎成了連環(huán)畫(huà)的代稱(chēng)。其實(shí)如果追根溯源，連環(huán)畫(huà)的發(fā)源地應(yīng)是古埃及——4000余年前埃及的寺庫(kù)和陵墓中，曾出現(xiàn)內(nèi)容連貫的“系列壁畫(huà)”，據(jù)說(shuō)此系人類(lèi)歷史上很早的連環(huán)畫(huà)。此后，法國(guó)南部洞穴壁畫(huà)，以及匈牙利的地毯，都運(yùn)用一組組圖畫(huà)描繪當(dāng)時(shí)狩獵、戰(zhàn)爭(zhēng)和慶典的場(chǎng)面。與德國(guó)詩(shī)人歌德同時(shí)代的德國(guó)畫(huà)家德卜弗爾是一個(gè)將自己創(chuàng)作有故事改編為系列圖畫(huà)的人，不過(guò)當(dāng)時(shí)不叫“連環(huán)畫(huà)”，而稱(chēng)作“長(zhǎng)篇圖畫(huà)小說(shuō)”。德卜弗爾的“長(zhǎng)篇圖畫(huà)小說(shuō)”比布利特契爾的“黃孩子”早出現(xiàn)30來(lái)年。20世紀(jì)末，21世紀(jì)初僑居美國(guó)的德籍畫(huà)家魯?shù)狸P(guān)·第爾克斯，可稱(chēng)為現(xiàn)代連環(huán)畫(huà)的奠基人，因?yàn)樗麆?chuàng)造了許多嶄新的連環(huán)畫(huà)技巧，如用線(xiàn)條表示速度，幾顆小星星表示撞擊，挨打時(shí)則留下一個(gè)手掌印等等。雖然美國(guó)在百余年前開(kāi)辟了連環(huán)畫(huà)的新紀(jì)元，但時(shí)下連環(huán)畫(huà)發(fā)行量居首位的卻是日本。在日本，連環(huán)畫(huà)并非“小人書(shū)”，擁有各種年齡和文層次的廣泛的讀者群。日本的連環(huán)畫(huà)公司還根據(jù)讀者不同的需要，推出五花八門(mén)的連環(huán)畫(huà)，其中有“老人連環(huán)畫(huà)”（畫(huà)幅和文字較大，以便視力業(yè)已變?nèi)醯睦先碎喿x），“育兒連環(huán)畫(huà)”（專(zhuān)向少婦介紹育兒常識(shí)），“烹飪連環(huán)畫(huà)”（專(zhuān)門(mén)介紹烹飪術(shù)），及地鐵中閱讀，大多情節(jié)離奇）。而在南亞的一些國(guó)家，連環(huán)畫(huà)又被作為宣傳憲法的工具，原因是那里農(nóng)村還存在著大量文盲，而連環(huán)畫(huà)人人都能看懂。德國(guó)一位體育教練設(shè)計(jì)了一種“靜心連環(huán)畫(huà)”，內(nèi)容多為溫馨、纏綿的故事，據(jù)說(shuō)可幫助運(yùn)動(dòng)員在競(jìng)爭(zhēng)激烈的比賽后恢復(fù)心情的寧?kù)o。另一種“病友連環(huán)畫(huà)”則在英倫大行其道，其主要讀者是絕癥患者。宋代，隨著印刷術(shù)的廣泛使用，連環(huán)畫(huà)的形式由畫(huà)像石、壁畫(huà)向?qū)懕?、圖書(shū)轉(zhuǎn)移。有插圖的書(shū)本大量出現(xiàn)，插圖的內(nèi)容生動(dòng)的表現(xiàn)了書(shū)本的精彩內(nèi)容，受到讀者的歡迎。宋嘉祐八年刊刻的《列女傳》是很早的多幅故事插圖，連環(huán)畫(huà)的形式已大致成型。截止2018年，中國(guó)國(guó)家圖書(shū)館保存的明代萬(wàn)歷二十年的《孔子圣跡圖》刻本，就是全本大副白描的圖畫(huà)，詳細(xì)描繪了孔子的一生。明清時(shí)代，線(xiàn)描的插圖大量涌現(xiàn)，章回小說(shuō)中卷頭只畫(huà)書(shū)中人物的，稱(chēng)為“繡像”，畫(huà)每一回故事的稱(chēng)為“全圖”。每回前面附多幅有故事情節(jié)插圖的被叫做“回回圖”。

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連環(huán)畫(huà)雖說(shuō)是一個(gè)獨(dú)立的畫(huà)種，卻能以不同的繪畫(huà)手法表現(xiàn)它。除此之外，鋼筆、鉛筆線(xiàn)描在連環(huán)畫(huà)中也有運(yùn)用，但精品不多。陳儉是硬筆線(xiàn)描畫(huà)的高手，其鋼筆線(xiàn)描《威廉·退爾》、鉛筆線(xiàn)描《茶花女》都是精品之作。工筆彩繪本是連環(huán)畫(huà)中的一大形式，王叔暉的《西廂記》、劉繼卣的《武松打虎》、《鬧天宮》、任率英的《桃花扇》、陸儼少的《神仙樹(shù)》都屬這類(lèi)作品。鋼筆、鉛筆素描作品也不少，前者的代表作有華三川的《交通站的故事》、《青年近衛(wèi)軍》等，后者的代表作有顧炳鑫的《渡江偵察記》、鄭家聲等的《周恩來(lái)同志在梅園新村》、湯小銘、陳衍寧的《無(wú)產(chǎn)階級(jí)的歌》等。