上海市金山民國(guó)連環(huán)畫(huà)回收地址上海民國(guó)連環(huán)畫(huà)回收

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1966年，文化大革命開(kāi)始后，中國(guó)的連環(huán)畫(huà)創(chuàng)作基本處于停滯狀態(tài)。1971年，周恩來(lái)“為解決下一代的精神食糧問(wèn)題”批示恢復(fù)連環(huán)畫(huà)出版，這個(gè)時(shí)期的作品都以宣傳為主，八個(gè)樣板戲《紅色娘子軍》、《白毛女》、《海港》、《沙家浜》、《紅燈記》、《奇襲白虎團(tuán)》、《智取威虎山》、《龍江頌》的內(nèi)容成為題材，文革時(shí)期還出現(xiàn)了眾多的改編題材的文革連環(huán)畫(huà)，如《林海雪原》《毛ZX的好戰(zhàn)士——雷鋒》等。文革時(shí)期出現(xiàn)的連環(huán)畫(huà)并帶有文革鮮明特征（如扉頁(yè)印有毛ZX語(yǔ)錄或馬恩列斯語(yǔ)錄），遵循“三突出，紅光亮”的原則，這一時(shí)期的作品稱(chēng)為“文革連環(huán)畫(huà)”，其中八大樣板戲稱(chēng)“文革樣板戲連環(huán)畫(huà)”。漫畫(huà)連環(huán)畫(huà)首先在國(guó)外出現(xiàn)，它是在單幅漫畫(huà)的基礎(chǔ)上發(fā)展而來(lái)的。產(chǎn)生幽默感喜劇效果是其關(guān)鍵所在。我國(guó)的漫畫(huà)連環(huán)畫(huà)具有很長(zhǎng)的歷史，豐子愷、葉淺予、張樂(lè)平、丁聰、張光宇等畫(huà)家早年都畫(huà)過(guò)這類(lèi)作品。豐子愷創(chuàng)作于1939年的《漫畫(huà)阿Q正傳》、1949年的《繪畫(huà)魯迅小說(shuō)》均重印過(guò)多次。其作品筆法簡(jiǎn)練生動(dòng)，寓意深刻，具有濃厚的文學(xué)趣味，自謂“要溝通文學(xué)與繪畫(huà)的關(guān)系”。葉淺予的連環(huán)漫畫(huà)以犀利敏銳的筆法揭示了大都會(huì)市民生活的家庭境況、思想和行為，被稱(chēng)作“三十年代的上海世相圖”，代表作有《王先生》、《小陳留京外史》等。張樂(lè)平的連環(huán)漫畫(huà)《三毛》系列可謂家喻戶(hù)曉，老少皆宜。1980年前后，其《三毛流浪記》、《三毛迎解放》等作品得以再版。作品采取國(guó)畫(huà)加鐵線雙鉤的素描法畫(huà)就，且布局黑白相間，疏密適當(dāng)。三毛頭上三根毛的特征性細(xì)節(jié)描寫(xiě)，更是其神來(lái)之筆。張光宇是位擅長(zhǎng)漫畫(huà)與插圖裝飾畫(huà)的畫(huà)家，作品有《儒林外史》、《林沖》、《西游漫記》等?！段饔温洝酚?jì)60幅，將《西游記》“故事新編”后用以諷刺現(xiàn)實(shí)。作品中孫悟空、豬八戒等形象，后來(lái)成了著名動(dòng)畫(huà)片《大鬧天宮》的形象設(shè)計(jì)原型。與張光宇具有同樣裝飾風(fēng)格的董天野，以畫(huà)小品式連環(huán)畫(huà)見(jiàn)長(zhǎng)，這種畫(huà)一組可連載幾日。其畫(huà)風(fēng)嚴(yán)謹(jǐn)，造型略帶夸張卻不失真，代表作有《孔夫子》、《急不暇擇》等。丁聰于上世紀(jì)40年代創(chuàng)作了《現(xiàn)象圖》、《現(xiàn)實(shí)圖》、《阿Q正傳圖》等作品。

世界上早期的連環(huán)畫(huà)可以追溯到公元前15世紀(jì)，如埃及的《名王功跡》(雕刻)、《死者之書(shū)》(繪畫(huà))等。而我國(guó)的連環(huán)畫(huà)的歷史可以追溯到2000多年前的漢代。1895年5月5日，被西方文化史專(zhuān)家認(rèn)定為連環(huán)畫(huà)的誕生日——那一天，美國(guó)漫畫(huà)家布利特契爾在《奧爾德》雜志上為少年兒童創(chuàng)作了有關(guān)小淘氣邁克的系列漫畫(huà)。漫畫(huà)連續(xù)刊登了9個(gè)月，很后，邁克是身著一件鮮黃的襯衫與小讀者們告別。由此，“黃孩子”幾乎成了連環(huán)畫(huà)的代稱(chēng)。其實(shí)如果追根溯源，連環(huán)畫(huà)的發(fā)源地應(yīng)是古埃及——4000余年前埃及的寺庫(kù)和陵墓中，曾出現(xiàn)內(nèi)容連貫的“系列壁畫(huà)”，據(jù)說(shuō)此系人類(lèi)歷史上很早的連環(huán)畫(huà)。此后，法國(guó)南部洞穴壁畫(huà)，以及匈牙利的地毯，都運(yùn)用一組組圖畫(huà)描繪當(dāng)時(shí)狩獵、戰(zhàn)爭(zhēng)和慶典的場(chǎng)面。與德國(guó)詩(shī)人歌德同時(shí)代的德國(guó)畫(huà)家德卜弗爾是一個(gè)將自己創(chuàng)作有故事改編為系列圖畫(huà)的人，不過(guò)當(dāng)時(shí)不叫“連環(huán)畫(huà)”，而稱(chēng)作“長(zhǎng)篇圖畫(huà)小說(shuō)”。德卜弗爾的“長(zhǎng)篇圖畫(huà)小說(shuō)”比布利特契爾的“黃孩子”早出現(xiàn)30來(lái)年。20世紀(jì)末，21世紀(jì)初僑居美國(guó)的德籍畫(huà)家魯?shù)狸P(guān)·第爾克斯，可稱(chēng)為現(xiàn)代連環(huán)畫(huà)的奠基人，因?yàn)樗麆?chuàng)造了許多嶄新的連環(huán)畫(huà)技巧，如用線條表示速度，幾顆小星星表示撞擊，挨打時(shí)則留下一個(gè)手掌印等等。雖然美國(guó)在百余年前開(kāi)辟了連環(huán)畫(huà)的新紀(jì)元，但時(shí)下連環(huán)畫(huà)發(fā)行量居首位的卻是日本。在日本，連環(huán)畫(huà)并非“小人書(shū)”，擁有各種年齡和文層次的廣泛的讀者群。日本的連環(huán)畫(huà)公司還根據(jù)讀者不同的需要，推出五花八門(mén)的連環(huán)畫(huà)，其中有“老人連環(huán)畫(huà)”（畫(huà)幅和文字較大，以便視力業(yè)已變?nèi)醯睦先碎喿x），“育兒連環(huán)畫(huà)”（專(zhuān)向少婦介紹育兒常識(shí)），“烹飪連環(huán)畫(huà)”（專(zhuān)門(mén)介紹烹飪術(shù)），及地鐵中閱讀，大多情節(jié)離奇）。而在南亞的一些國(guó)家，連環(huán)畫(huà)又被作為宣傳憲法的工具，原因是那里農(nóng)村還存在著大量文盲，而連環(huán)畫(huà)人人都能看懂。德國(guó)一位體育教練設(shè)計(jì)了一種“靜心連環(huán)畫(huà)”，內(nèi)容多為溫馨、纏綿的故事，據(jù)說(shuō)可幫助運(yùn)動(dòng)員在競(jìng)爭(zhēng)激烈的比賽后恢復(fù)心情的寧?kù)o。另一種“病友連環(huán)畫(huà)”則在英倫大行其道，其主要讀者是絕癥患者。

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連環(huán)畫(huà)的開(kāi)本和印張:開(kāi)本是連環(huán)畫(huà)收藏中許多連友困惑的問(wèn)題，如上海人民出版社的許多連環(huán)畫(huà)看似像60開(kāi)，為什么封底卻是標(biāo)為64開(kāi)？或者外地出版社同樣大小的連環(huán)畫(huà)卻又叫60開(kāi)？許多仔細(xì)的連友在自己統(tǒng)計(jì)書(shū)目時(shí)，不得已往往加上了一個(gè)附號(hào)大64開(kāi)。就此問(wèn)題向大家作一解釋。一般來(lái)講：一個(gè)印張紙能切割成多少份，正反兩面共計(jì)多少頁(yè)碼畫(huà)片，為書(shū)的開(kāi)本。例如：一個(gè)印張紙切成32份正反可印64圖即為64開(kāi)；切成30份，正反印60圖即為60開(kāi)。我們通常見(jiàn)到的印張紙有兩個(gè)規(guī)格，即：787×1092毫米和857×1048毫米。上海出版社七十年代用的印張紙通常為857×1048和外地出版社用的787×1092同樣切割成32份印64頁(yè)，雖然長(zhǎng)短大小基本相似，確出現(xiàn)上海出版社與外地出版社64開(kāi)與60開(kāi)兩種不同的說(shuō)法。連環(huán)畫(huà)開(kāi)本以前多為64開(kāi)，也有少量的60開(kāi)本者，這種版本便于攜帶，一直是市場(chǎng)的主流。后來(lái)又陸續(xù)出現(xiàn)有48開(kāi)、40開(kāi)者。上世紀(jì)80年代中期之后，24開(kāi)彩圖連環(huán)畫(huà)漸成市場(chǎng)主流。其中很具代表性的出版社是江蘇少兒出版社，自上世紀(jì)80年代中期推出這一開(kāi)本截止2018年，出版品種已達(dá)上百個(gè)，印數(shù)有上千萬(wàn)冊(cè)，在少兒圖書(shū)市場(chǎng)產(chǎn)生了廣泛的影響和知名度，有些圖書(shū)品種已被港臺(tái)、東南亞等國(guó)家和地區(qū)購(gòu)買(mǎi)了版權(quán)，受到當(dāng)?shù)匦∽x者歡迎。

連環(huán)畫(huà)的版本和版次：所謂版本是同一種題材，由不同出版社，不同畫(huà)家，不同裝幀形式出版的同一內(nèi)容的連環(huán)畫(huà)。例如《高山下的花環(huán)》由于題材好，許多出版社相繼組織不同的畫(huà)家創(chuàng)作，出過(guò)不同形式的連環(huán)畫(huà)，這就形成了不同版本。通過(guò)不同版本去收藏研究，可以了解不同畫(huà)家的繪畫(huà)風(fēng)格和腳本編文的藝術(shù)水平，同時(shí)可欣賞到多種風(fēng)格的藝術(shù)性。版本種類(lèi)越多說(shuō)明比題材很能反映讀者的喜愛(ài)和需求。所謂版次，是同一本書(shū)出版的次第，首次出版的叫一版，重新出版的叫二版，三版。還有一種叫新一版、新二版的。印次，是每個(gè)版本印刷的次數(shù)。一般講，題材好，畫(huà)工精良深受讀者歡迎的連環(huán)畫(huà)，一版一次印刷發(fā)行供不應(yīng)求，便會(huì)出現(xiàn)二次、三次甚至幾十次印刷的可能。如《鐵道游擊隊(duì)》，印次達(dá)到二位數(shù)，印量突破幾百萬(wàn)。但對(duì)收藏者來(lái)說(shuō)一般看重一版一印，因?yàn)楫?huà)面清晰，初次發(fā)行，更具有較高的收藏價(jià)值。當(dāng)今從版本書(shū)的市場(chǎng)價(jià)格來(lái)看相差很大，例如全品相的《變天記》老版一版一印的達(dá)到上千元。文革后再版的上百元，80年代90年代新印的只有十幾元。由于形勢(shì)的需要，許多老版書(shū)，再版時(shí)將許多內(nèi)容和畫(huà)面都作了增刪，與初版書(shū)產(chǎn)生了不同。對(duì)收藏和鑒賞者來(lái)講收集不同的版本、版次、印次可以全面地了解它的時(shí)代變遷。

1966年，文化大革命開(kāi)始后，中國(guó)的連環(huán)畫(huà)創(chuàng)作基本處于停滯狀態(tài)。1971年，周恩來(lái)“為解決下一代的精神食糧問(wèn)題”批示恢復(fù)連環(huán)畫(huà)出版，這個(gè)時(shí)期的作品都以宣傳為主，八個(gè)樣板戲《紅色娘子軍》、《白毛女》、《海港》、《沙家浜》、《紅燈記》、《奇襲白虎團(tuán)》、《智取威虎山》、《龍江頌》的內(nèi)容成為題材，文革時(shí)期還出現(xiàn)了眾多的改編題材的文革連環(huán)畫(huà)，如《林海雪原》《毛ZX的好戰(zhàn)士——雷鋒》等。文革時(shí)期出現(xiàn)的連環(huán)畫(huà)并帶有文革鮮明特征（如扉頁(yè)印有毛ZX語(yǔ)錄或馬恩列斯語(yǔ)錄），遵循“三突出，紅光亮”的原則，這一時(shí)期的作品稱(chēng)為“文革連環(huán)畫(huà)”，其中八大樣板戲稱(chēng)“文革樣板戲連環(huán)畫(huà)”。