在古代園林建設(shè)中自然風(fēng)景的建設(shè)和人文景點(diǎn)的設(shè)施應(yīng)該是相輔相成，相得益彰。園林建設(shè)中如果沒(méi)有水，就好像動(dòng)物的軀體失掉了靈魂，毫無(wú)生命力。要做好水面文章，需要大自然賦予必要的條件，還需要園林建設(shè)者發(fā)揮和創(chuàng)造才能，法國(guó)奧爾良市的盧爾良河，河水清澈，當(dāng)?shù)氐膱@林建設(shè)者便在其河畔創(chuàng)建了一座清幽雅靜的水泉公園。他們仿造了國(guó)內(nèi)外著名的噴泉，又興建了富于民族風(fēng)格和地方特色的傳統(tǒng)噴泉，并建立說(shuō)明牌寫(xiě)明每一噴泉的原產(chǎn)地、形制和傳說(shuō)等，給游客以賞心悅目之感。

在園林建設(shè)中增設(shè)一批石頭雕塑，是充實(shí)園林景觀，增進(jìn)園林藝術(shù)對(duì)人們的感染力的主要措施之一。在當(dāng)前，世界各國(guó)的園林建設(shè)者，愈來(lái)愈多地在城市建設(shè)和園林構(gòu)建中增設(shè)這一內(nèi)容。當(dāng)然這一設(shè)施并不是現(xiàn)在出現(xiàn)的創(chuàng)舉，而是早在古代中世紀(jì)時(shí)期就在園林建設(shè)中發(fā)展起來(lái)的一個(gè)獨(dú)具風(fēng)格的項(xiàng)目。根據(jù)現(xiàn)存的壁畫(huà)、圖冊(cè)和磚雕等歷史資料考察，我國(guó)早在一千多年前的古典園林中，就已設(shè)置了石雕、銅鑄、鐵鑄等的動(dòng)物和人像；歐洲的雕塑藝術(shù)起源很早，發(fā)展到文藝復(fù)興時(shí)期已經(jīng)達(dá)到登峰造極的地步。意大利羅馬的雕塑，超過(guò)了這個(gè)城市的人口總數(shù)。挪威首都奧斯陸西北部的維格德公園被世界上公認(rèn)為最著名的雕塑公園，它有五百多尊造型優(yōu)美，構(gòu)思別致的富有民族風(fēng)格和地方特色的雕塑作品。

赫斯特的一頭金角公羊占據(jù)了利茲藝術(shù)畫(huà)廊維多利亞時(shí)代繪畫(huà)的展廳，雷切爾·哈里森（Rachel Harrison）在利茲呈現(xiàn)了一顆抽象的灰色頭顱，看上去像是用紙板和粗麻布做成的。喬安娜·皮奧特羅斯卡（Joanna Piotrowska）在旁邊的展廳里鋪了一層地毯，并且用館內(nèi)的收藏進(jìn)行裝點(diǎn)。展墻上呈現(xiàn)了她在不同國(guó)家的人們家里拍攝的黑白照片。她請(qǐng)求居民們用地毯和書(shū)堆、桌子、盒子、盆栽以及任何伸手可及的東西來(lái)搭建庇護(hù)所，然后在原地拍攝他們，人們或是蜷縮在廚房餐桌下，或是從臨時(shí)帳篷里爬出來(lái)。這些照片很有趣，但是整個(gè)裝置沒(méi)有太大的意義。

在剛剛重修過(guò)的大庭院中，艾謝·艾克曼（Aye Erkmen）在一個(gè)展廳里搭建了一個(gè)和上方的拱頂同樣大小的結(jié)構(gòu)模型。站在地板上往上看去，你能透過(guò)艾克曼的拋光鋁結(jié)構(gòu)看到樓上真正的屋頂。這樣的體驗(yàn)讓你感到混亂，有那么一刻，我懷疑自己成了建筑師們搭建的模型中的小人。

還是來(lái)看看日本藝術(shù)家土屋信子的作品吧。她的雕塑輕松友好，幾乎都是用手頭的材料所制作。作為一種藝術(shù)創(chuàng)作的技巧，娛樂(lè)的價(jià)值不該被輕視，尤其是這種娛樂(lè)還涉及了觀眾的想象。對(duì)于這樣的作品，你會(huì)想要回家自己也試著做一下。

在亨利·摩爾學(xué)院，拉希德·約翰遜（Rashid Johnson）在三張巨大的支架桌上涂滿了成堆的乳木果油。他把它們堆得像奶酪一樣，再雕刻成腦袋和肩膀形狀的團(tuán)塊，或是保留原樣，邀請(qǐng)你去捏、去聞、去擦拭。約翰遜的《三種形式的乳木果油》（Shea Butter Three Ways）將這種從生長(zhǎng)于非洲大草原上的堅(jiān)果中提取的蠟狀物質(zhì)視為某種超越雕塑材料的東西。你可以用它來(lái)制作雕塑，由此又會(huì)生發(fā)出各種聯(lián)想。乳木果油用作潤(rùn)膚劑，添加于化妝品和傳統(tǒng)藥物中。它充滿了文化聯(lián)想。這件作品在整個(gè)展覽中最符合雕塑所具有的“人類學(xué)上的聯(lián)系”。

在樓上的學(xué)院圖書(shū)館里，肖恩·林奇（Sean Lynch）讓弗林特·杰克（Flint Jack）“起死回生”，杰克是19世紀(jì)時(shí)臭名昭著的文物偽造者，曾經(jīng)偽造了各種箭頭和斧頭，以及一些冒充是石器時(shí)代的文物，并且將它們賣(mài)給收藏家、古文物研究者以及博物館。這些贗品都是杰克自己制作的。他是一個(gè)自學(xué)成才的“工匠”，以狡猾多端為生，有一次甚至將一個(gè)舊茶盤(pán)變作了羅馬盾牌。弗林特·杰克以收藏家的貪婪為食。人們知道自己受到了欺騙，卻又說(shuō)服自己去相信他。而對(duì)于藝術(shù)家林奇而言，這是一個(gè)隱喻。

沃爾夫?qū)とR普（Wolfgang Laib）的裝置作品用一把把的大米覆蓋了韋克菲爾德赫普沃斯美術(shù)館一間大展廳的地板，還擺放了一些蒙著灰的小型石雕。我認(rèn)為這樣的作品很珍貴，也很乏味。然而還是有很多虔誠(chéng)的觀眾對(duì)這樣的東西稱贊不已。

無(wú)論你走到哪里，都會(huì)看到很多自以為是、無(wú)病呻吟、實(shí)則非常乏味的雕塑。在韋克菲爾德，伊朗藝術(shù)家奈瑞巴格勒米安（Nairy Baghramian）的作品遠(yuǎn)遠(yuǎn)地甩開(kāi)了其他人。她使用粗糙的鋁鑄板以及由用于打磨金屬的硬蠟制成的光滑樹(shù)脂，如同編舞一般精心設(shè)計(jì)了整個(gè)空間。那些層層疊疊的菱形和楔塊堅(jiān)固而有重量，卻又似乎輕盈得能夠滑翔。這些分散與連接如同一段緩慢的芭蕾，收放自如，彼此依靠支撐，互相連接或封開(kāi)。物體之間的張力如同編舞，又如戲劇，金屬片的鋒利與亮光同蠟狀物的厚度與溫暖形成對(duì)話。我喜歡這一切。巴格勒米安知道如何運(yùn)用空間、光線與形式。在這里，流動(dòng)被凝固，時(shí)間被懸置。哪怕是她拍攝的空中冒煙的煙囪也為整個(gè)裝置增添了幾分韻味。你駐足的時(shí)間越久，就能發(fā)現(xiàn)越多的細(xì)節(jié)，不過(guò)，藝術(shù)家對(duì)這些細(xì)節(jié)只是輕描淡寫(xiě)。

約克郡雕塑公園對(duì)美國(guó)雕塑家大衛(wèi)·史密斯（David Smith）的作品進(jìn)行了研究，讓我們一覽他從20世紀(jì)30年代開(kāi)始直至1965年意外早逝的藝術(shù)生涯。史密斯首先是一名焊工，通過(guò)幾個(gè)展館和露天的展示，我們能看到他的作品是如何發(fā)展的。這一部分的展覽自成體系，具有啟發(fā)性，從戰(zhàn)前開(kāi)始，這一時(shí)期的史密斯受到畢加索、朱利奧·岡薩雷斯（Julio González）以及賈科梅蒂（Giacometti）的超現(xiàn)實(shí)主義的影響，之后，則是他在美國(guó)的汽車(chē)廠與戰(zhàn)時(shí)坦克廠創(chuàng)作的作品，一直到他日益抽象的戰(zhàn)后作品。他在圖騰式的形象和抽象之間轉(zhuǎn)換。在他后期的作品中，你看到的往往是一幅正面的風(fēng)景，而不是讓人走一圈仔細(xì)觀看的雕塑。

在接下來(lái)的100天里，參觀兩座城市、四座美術(shù)館，既不能證明什么，也不能反駁什么，在這場(chǎng)展覽中，你無(wú)法找到關(guān)于“雕塑是什么”的共識(shí)。約克郡國(guó)際雕塑節(jié)應(yīng)該加大力度進(jìn)行提升，讓之后的展覽能夠名副其實(shí)。

重慶泡沫雕塑，以創(chuàng)作、設(shè)計(jì)、制作石材雕塑、不銹鋼雕塑、鑄銅雕塑、玻璃鋼雕塑、人物雕塑、園林雕塑、景觀雕塑、廣場(chǎng)雕塑、青銅雕塑和仿動(dòng)植物雕塑為主。

1重慶泡沫雕塑 成都泡沫道具出租憑、兒童泡沫道具雕塑：以兒童為雕刻對(duì)象，主要有石雕和銅雕兩種。往往用于表達(dá)一種童真、童趣，常常用于公園、游樂(lè)場(chǎng)和城市景觀雕塑之中。

2、泡沫雕塑 舞臺(tái)婚慶節(jié)日慶典道具雕刻廠德陽(yáng)玻璃鋼雕塑 綿陽(yáng)玻璃鋼仿石頭坐凳內(nèi)江開(kāi)州云陽(yáng)豐都奉節(jié)巫山溪城口秀山酉簡(jiǎn)資陽(yáng)云南昆明大理麗江楚雄：以國(guó)內(nèi)外各大名人為雕刻對(duì)象的雕塑，如毛---、---、愛(ài)因斯坦等。主要用作紀(jì)念性雕塑，作為人們對(duì)名人的一種仰望和追憶。