水粉紙是一種專門用來畫水粉畫的紙，紙張能吸水且比較厚。水粉紙的表面有圓點形的坑點，圓點凹下去的一面是正面。水粉紙有不同的顏色，以作背景。水粉紙與素描紙區(qū)別1、紙質(zhì)不同：素描紙的正面較粗糙，反面比較細膩；水粉紙的表面有圓形的坑點，凹下去的那一面是正面。2、特性不同：素描紙的特性就是滯水性差，紙張被打濕之后會出現(xiàn)褶皺；水粉紙的特性就是吸水性較好，紙張普遍較厚，能鎖住疊加的顏料，在反復(fù)涂刷時也不會起毛、打皺，因為紙張中含有膠質(zhì)，能確保暈染的水痕受控。3、應(yīng)用不同：素描紙常用作速寫及寫生來使用；水粉紙常用于清新明快、色彩元素豐富的彩色繪畫。不同重量的素描紙使用的方向也是不同的。素描的紙張有不同的重量，一般按照每平方米有80克、130克、160克、180克，80克的素描紙常被用于速寫，方便攜帶。其他重量的素描紙就適合用作寫生來使用，平時練習(xí)寫生可以使用130克、160克的紙，這種厚度較大的紙不容易起毛，對重復(fù)上調(diào)子的畫面效果也有較小的影響。水粉紙是一種專門用來畫水粉畫的紙，紙張能吸水且比較厚。水粉紙的表面有圓點形的坑點，圓點凹下去的一面是正面。水粉紙有不同的顏色，以作背景。干畫法就是說水少粉多的意思，這種畫法多采用擠干筆頭所含水分，調(diào)色時不加水或少加水，使顏料成一種膏糊狀，先深后淺，從大面到細部，一遍遍地覆蓋和深入，越畫越充分，并隨著由深到淺的進展，不斷調(diào)入更多的白粉來提亮畫面。干畫法運筆比較澀滯，而且呈枯干狀，但比較具體和結(jié)實，便于表現(xiàn)肯定而明確的形體與色彩，如物體凹凸分明處，畫中主體物的亮部及精彩的細節(jié)刻畫。這種畫法非常注重落筆，力求觀察準確，下筆肯定，每一筆下去都代表一定的形體與色彩關(guān)系。干畫法也有它的缺點，畫面過多的采用此法，加上運用技巧不當，會造成畫面干枯和呆板。但干畫法的色彩干后變化小，對于練習(xí)色彩收效較大，也容易掌握。

濕畫法

此法與相反，用水多，用粉少。它吸收了及國畫潑墨的技法，也發(fā)揮水粉畫運用“水”的好處，用水分稀釋顏料而成。濕畫法也可以利用紙和顏色的來求得像那樣的明快與清爽。但它所采用的濕技法比畫水彩要求更高，由于顆粒粗，就要求濕畫時必須看準畫面，濕畫部位一次渲染成功，過多的涂抹或多遍涂抹必然造成畫面灰而膩。但這種畫法運筆流暢自如，效果滋潤柔和，特別適于畫結(jié)構(gòu)松散的物體和虛淡的背景以及物體含糊不清的暗面。如發(fā)揮得當，它能表現(xiàn)出一種渾然一體和痛快淋漓的生動韻味。它的色彩借助水的流動與相互滲透，有時會出現(xiàn)意想不到的效果。為制造這種濕效果，不但顏料要加水稀釋，畫紙也要根據(jù)局部和整體的需要用水打濕，以此保證濕的時間和色彩銜接自然。有關(guān)濕畫法的控制及實際操作運用，上述畫法步驟中已講得很多，不再一一細述。特點及應(yīng)用范圍基本上如前所述。要特別說明的是：干畫法與濕畫法的分界是以畫筆含水量的多少來決定，一般人認為用粉及用色多了，畫得厚了，就是干畫法，這不準確，因為必須是粉多、色多、水少才成為干畫法。也有人認為粉少、畫得薄就是濕畫法，這也不確切，只有稀釋顏料用水多的情況下才能成為濕畫法。因此，可以說有粉多的干畫法，也有粉少的干畫法。與此相反，濕畫法也有粉多濕畫法和粉少的濕畫法。但不管干也好，濕也罷，仍然以粉使用之得當為佳，這樣才不失水粉畫的特點。干畫法和濕畫法，二者在作畫時應(yīng)交叉運用，只是根據(jù)畫面實際需要，有的濕畫法運用多一些，有的干畫法運用多一些。如果一幅畫用水過多，全部采用濕畫法來處理畫面，就容易造成失控，使物體松散，并失去色彩光澤。同樣，全部采用干畫法，靠堆積的顏色和白粉不斷加厚畫面，就會出現(xiàn)死板、干裂和顏色脫落的情況，畫面也難以長期保存。 總之，干、濕畫法只有根據(jù)作畫步驟，由濕到干、由薄到厚的順序合理運，才能發(fā)揮干、濕技巧的效果。這是一般的作畫過程所遵守的原則，真正運用還要在實踐中根據(jù)畫面要求靈活掌握。