有充分跡象表明，敞開(kāi)式臨沂舞臺(tái)桁架，由于有各種各樣形狀，正日漸成為將來(lái)劇院的主要型式。人們?nèi)找婀J(rèn)，臨沂舞臺(tái)桁架前部拱形“畫(huà)框”式劇院只不過(guò)是劇院發(fā)展中的一個(gè)歷史階段，并終將被新的型式所代替。這種改革的促動(dòng)力主要產(chǎn)生于新的燈光。

有了各種新燈光,就可用燈光進(jìn)行局部布光或填滿整個(gè)空間，而不只是臨沂舞臺(tái)桁架前部拱形結(jié)構(gòu)后面的空間，而且連觀眾廳的正中也可以這樣做。

人們對(duì)敞開(kāi)式臨沂舞臺(tái)桁架感興趣的另一原因是采用這種臨沂舞臺(tái)桁架顯然有經(jīng)濟(jì)價(jià)值。由于臨沂舞臺(tái)桁架不再需要置以許多布景，故演出的費(fèi)用便大大降低了。理論上，敞開(kāi)式臨沂舞臺(tái)桁架的劇院可定義為“無(wú)布景”劇院I這種劇院和臨沂舞臺(tái)桁架的形狀產(chǎn)生了一種新的美學(xué)，不再注重描繪圍繞劇情的物質(zhì)世界。蒂龍·格思瑞爵士在安大略斯特拉福市自己的劇院中，帶頭呼吁在敞開(kāi)式臨沂舞臺(tái)桁架上采用白光。

現(xiàn)在，第一陣熱潮似乎已經(jīng)過(guò)去，而且甚至連理論家們也開(kāi)始認(rèn)識(shí)到：他們的熱情也許造成了一葉障目不見(jiàn)泰山的后果。為什么僅僅是由于觀眾的座位與臨沂舞臺(tái)桁架的位置不同而整個(gè)戲劇場(chǎng)面的風(fēng)格也必須相應(yīng)改變？為什么觀眾通過(guò)眼睛得到的感覺(jué)的重要性不大？為什么觀眾應(yīng)該沒(méi)有東西可觀看而只好靠聽(tīng)臺(tái)詞呢？如果人的行為是受環(huán)境所影響，那么為什么它一直未變成劇院的一部分從而暗示環(huán)境對(duì)演員的影響、演員對(duì)之所產(chǎn)生的移情作用或?qū)χ龀龅姆磻?yīng)呢？

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