濟南龍?zhí)┑袼芩囆g(shù)有限公司主營：不銹鋼雕塑，玻璃鋼雕塑，銅雕，浮雕等

一步：設(shè)計圖紙

設(shè)計雕塑造型首先就是對于雕塑的整體的構(gòu)想而設(shè)計出圖紙，然后再依照此圖案的樣子鑄造出此鑄銅雕塑。

第二步：制作泥稿

要求根據(jù)相應(yīng)的圖紙做出個大致的模型，這樣做的目的是為了方便定型。也為了發(fā)現(xiàn)有不的地方進行修改。

第 三 步 ：模 具 翻 制

一般來說模具有兩種：一種要是不太復雜的，就用石膏翻制。另一種是復雜的就用硅膠翻制。翻制模具是根據(jù)作品的復雜程度而決定方案，較為簡單的作品可采取石膏翻制，復雜一點的就要用硅膠翻制。

第四步：蠟型灌制

模具翻制完后再把融化好的石蠟灌到已經(jīng)制作好的石膏模具或硅膠模具里，等石蠟冷卻后拆開模具，蠟型作品就形成了，這一步我們稱其為“蠟型灌制“。

第 五 步 ：制 殼

同樣，制殼也是采取兩種方案，小件或者復雜的我們 是用精致石英砂一層一層把制作好的蠟型包起來、然后再用高溫把殼里面 的石 蠟 燒 凈。另一種就是樹脂砂箱制作，砂箱制作一般適用于簡單的，平面浮雕，大銅錢，銅佛像的背面，等沒有多大工藝的光面。

銅雕制作的需要較強的專業(yè)技術(shù)和知識，銅雕制作是門技術(shù)活，一直是藝術(shù)家們熱衷追求和施展才華的技工之一。

佛背光由多種火焰紋組成，身光中的波狀單線火焰紋環(huán)層面較寬，頭光中的波狀四色火焰紋在敦煌石窟中見。在佛背光中繪新式火焰紋和千佛，特別突出了背光的蓮花摩尼寶，這是北周時期佛背光的一個重要特征。白色集中涂飾在佛頭兩側(cè)，肩的上部，強調(diào)了背光中心的亮度。

火焰在中被視為吉祥與清凈之物。火焰紋有一種向上的升騰感，不僅能夠充分襯托出佛的高大和威嚴，同時以火說明了佛的無邊法力，又是光明的使者?；鹧婕y背光在造像中應(yīng)用非常多，比如在龍門石窟很多佛像背光的外圈都會有冉冉的火焰。

雕塑工具都有哪些認識呢？

雕塑刀：為泥塑工具，用于刮、削、貼、挑、壓、抹泥塑和造型 。又分為3種 ：種為金屬工具，由鋼（ 發(fā)藍防銹 ）、不銹鋼、黃銅等制成，刀頭分斜三角形、柳葉形、卯葉形和箭鏃形，有的邊緣為鋸齒狀。第二種為非金屬工具，由竹、木 、骨 、 、牛角、塑料等材料制成。大型的刀具形狀有鞋底形、墨魚骨形、拇指形 、斜三角形等 ；小型刀具形狀有菱角形 、小腳形、球形、條形等。第三種為，可切削造型和做衣紋，有各種圓弧形和方形雙面等。

石雕鑿：為鋼質(zhì)桿形石雕工具，下端為楔形或錐形，端末有刃口，用錘敲擊上端使下端刃部受力，按刃部形狀分尖鑿、平鑿、半圓鑿和齒鑿，是石雕基本工具。

石雕錘：為敲擊工具，用以敲擊石雕鑿或木雕刀雕刻石、木料，分大、中、號?；ㄥN亦是石雕錘，直接以錘面敲擊石塊，造成粗獷厚重，渾然一體的雕塑感。剁斧用于直接剁砍石面，砍出工整平行的細線，能加強雕塑體面的方向感、韻律感。

木雕刀：一般由刀頭、刀把和鐵箍構(gòu)成，依刃口形狀分平口、斜刃、三角和圓口刀 4 種，按頸狀分有曲頸 、直頸兩種 ，每一類又各有大、中 、小 3 號。

弓把：為塑用卡鉗 ?？蓽y量距離，有兩個可開合的形卡腳，也可隨時改變卡腳的彎度。

比例弓把：是雕塑放大用的度量工具。

點型儀：為三坐標定位儀，用于石雕與木雕。在石膏像上找出 3 個基準點，用點型儀上的定位鋼針對準并固定，利用點型儀上可滑動的部件和萬向關(guān)節(jié)及指針，可對準雕像上任何一個空間位置，把可移動的部件鎖定 。把點型儀 挪到石塊或木料上 ，鋼針對準 相應(yīng)的基準點，指針能把石膏像上的點標于石頭或木塊上，就能準確地成石雕和木雕。