濟(jì)南三邦雕塑藝術(shù)有限公司主營：不銹鋼雕塑,玻璃鋼雕塑,鑄銅雕塑,鍛銅浮雕,不銹鋼浮雕

16世紀(jì)法國在浮雕方面的突出代表首推讓·古戎。他的浮雕《無罪的噴泉》深受意大利人文主義思想影響，既有古典韻味，又富有人情味。作品中的充滿青春活力的形象，是對中世紀(jì)禁欲主義思想的沖擊，是對人和自然的贊美。

經(jīng)過文藝復(fù)興運(yùn)動洗禮的藝術(shù)家們，面對前人所創(chuàng)造的偉大成就，不得不試圖以形式上的創(chuàng)新去進(jìn)行超越。18世紀(jì)中葉，歐洲產(chǎn)業(yè)革命的擴(kuò)展及資本經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，推動了西方城市文明的進(jìn)一步繁榮，促使浮雕藝術(shù)在建筑、園林、廣場、街道等方面以持續(xù)的發(fā)展向前推進(jìn)。

浮雕在整個(gè)20世紀(jì)百年中，得到了的發(fā)展。隨著圓雕愈益趨向獨(dú)立發(fā)展的革命性變化，浮雕也開始以一種獨(dú)立的姿態(tài)展示自己獨(dú)特的藝術(shù)魅力，傳達(dá)著更具獨(dú)立意義的精神內(nèi)涵。與繪畫、圓雕一樣，這一時(shí)期的浮雕藝術(shù)受到眾多流派風(fēng)格的影響，象征主義、立體主義、未來主義、構(gòu)成主義、超現(xiàn)實(shí)主義、達(dá)達(dá)主義以及波普藝術(shù)等等，在浮雕領(lǐng)域都有所表現(xiàn)。就整體而言，一百年間的浮雕藝術(shù)呈現(xiàn)二大走向。一種沿著羅丹的路線繼續(xù)推進(jìn)，大體屬于寫實(shí)范疇。一批卓有成效、影響廣泛的雕塑家活躍其中，如布德爾、馬約爾、柯勒惠之，麥尼埃、賈克莫·曼組、奧古斯丁基奇以及稍后時(shí)期的喬治·讓克洛等。在不同的歷史時(shí)期和社會氛圍中，他們始終堅(jiān)持作為雕塑傳統(tǒng)的體量和具象形式，同時(shí)也根據(jù)自身的感受和接觸到的新思想，進(jìn)行各有特色的現(xiàn)代風(fēng)格形式探索。一種則另辟蹊徑，背道而馳。

浮雕在平面圖設(shè)計(jì)上雕出凸起的公司企業(yè)形象的一種雕塑。簡單點(diǎn)來說浮雕是雕塑與美術(shù)簡筆畫結(jié)合的化學(xué)物質(zhì)，用變小的方式 來處理指導(dǎo)方針，靠等因素來具體表現(xiàn)三維空間，并僅作一面或兩面觀看。浮雕一般是附屬在另一平面圖設(shè)計(jì)上的，因此在建筑工程上運(yùn)用很多，用具容器上也經(jīng)常可以 看到。由于其變小的特性，所占室內(nèi)空間設(shè)計(jì)設(shè)計(jì)方案方案設(shè)計(jì)較小，因而可用各種各樣地質(zhì)構(gòu)造的方案設(shè)計(jì)設(shè)計(jì)裝飾。近些年，它在大都市美化環(huán)境中占了越來越重要的度。浮雕在內(nèi)容、方法 和原料上與石雕工藝品一樣各種各樣。它重要有神龕式、高浮雕、淺浮雕、線刻、鏤空雕花隔斷雕花隔斷式等幾種方法 。我國古代的石窟群雕塑可梳理為神龕雕塑，根據(jù)產(chǎn)品商品產(chǎn)品造型設(shè)計(jì)手法的不一樣，又可分為紀(jì)實(shí)性、裝飾藝術(shù)設(shè)計(jì)設(shè)計(jì)方案方案設(shè)計(jì)和多元性；高浮雕是指變小小，起伏大，接近石雕工藝品，甚至半石雕工藝品的一種方法 ，這類浮雕關(guān)系對比顯著，視覺沖擊突顯；淺浮雕變小大，起伏小，它既保持了一種建筑工程式的平面性，又具有一定的公司規(guī)模感和起伏感；線刻是美術(shù)簡筆畫與雕塑的結(jié)合，它靠光和影導(dǎo)致 ，以光代筆，甚至有一些彼此之間的起伏，給人一種淡雅婉轉(zhuǎn)的感覺；鏤空雕是把簡單點(diǎn)來說的浮雕的底板除去，從而導(dǎo)致 一種變幻莫測的負(fù)空間，并使負(fù)空間與正室內(nèi)空間設(shè)計(jì)設(shè)計(jì)方案方案設(shè)計(jì)的軸線有一種相互間轉(zhuǎn)換的節(jié)奏性。這類手法過去多見于門窗防護(hù)欄家具上，有的可以 兩面賞析。目前浮雕從原料上說有：銅浮雕、天然大理石浮雕、混泥土浮雕這類，重要運(yùn)用與建筑工程的墻壁和比較大中小型的地質(zhì)構(gòu)造里，作為城市文化的一部分，浮雕早就越來越廣的被運(yùn)用。