上海連環(huán)畫回收 上海舊書碑帖回收店

我們公司大量收購圖書館藏書，家庭藏書；高價回收各種古籍善本，線裝書，民國舊書，民國畫報、畫冊、報刊，回收連環(huán)畫——小人書；大量收購新舊郵票，收購毛ZX像章、各種老徽章，收購新舊老錢幣，收購各種紀念鈔，收購字畫，收購老紅木家具。歡迎來電與我聯(lián)系，上門現(xiàn)金回收。

連環(huán)畫收藏集文化知識、藝術欣賞、休閑娛樂于一身，且投資小，增值快，日益受到藏家青睞。現(xiàn)全國各地的收藏、研究、聯(lián)誼、拍賣活動十分活躍，連藏隊伍不斷擴展，為使新連友能有的放矢地選擇藏品，筆者根據(jù)多年的收藏經(jīng)歷，對鑒定連環(huán)畫價值的一些經(jīng)驗、方法，總結(jié)整理出10個方面的內(nèi)容，簡介如下：
一、看出版年代。一九二五年，上海的世界書局首推《三國志》、《封神榜》等系列連環(huán)畫，將先前小說中的回回圖更系統(tǒng)地連貫起來，形成完整的故事，連環(huán)畫由此產(chǎn)生，一炮打響，火爆全國。以后，隨著政治形勢的發(fā)展，幾度興衰沉浮，尤其是文化大革命中，許多優(yōu)秀傳統(tǒng)連環(huán)畫被做為“四舊”封殺焚毀，使這一文化資源受到很大損失?？梢?，愈早期的作品，存世的機會愈少，也就愈顯珍貴。
二、看繪畫技巧。任何一種藝術形式，都有其自身的規(guī)律和語言，連環(huán)畫也是一樣，它是一種面向大眾的通俗、普及性讀物，這就決定了它要適應絕大多數(shù)讀者的欣賞習慣和審美要求。一部佳作，應該是繪畫精細，手法嫻熟，圖中人物、情景、道具均能給人以栩栩如生、呼之欲出之感，此類連環(huán)畫，很受藏者器重。

上海連環(huán)畫回收

三、看出自誰手。在中國連環(huán)畫這方沃土上，曾產(chǎn)生過多位造詣較深、取得了很高藝術成就的大家，如劉繼卣、王叔暉、賀友直、華三川、顧炳鑫、王弘力等，他們的作品表現(xiàn)出扎實的功底，給人以藝術和美的享受。還有許多老畫家如趙宏本、錢笑呆、陳光鎰、張令濤、水天宏等，他們靠自學成才，畫風嚴謹，線條優(yōu)美，透視感強，作品同樣受到稱贊。而有些所謂學院派畫風的作品，強調(diào)表現(xiàn)自我，追求畫面的形式美和線條變化，或受利益的驅(qū)使，只求高產(chǎn)，不講質(zhì)量，結(jié)果，在電視等現(xiàn)代傳媒出現(xiàn)之際，將連環(huán)畫這種大眾喜聞樂見的文化形式推向死亡之谷。這類作品，屬于劣品。
四、看故事內(nèi)容。連環(huán)畫的內(nèi)容豐富多彩，政治、經(jīng)濟、軍事、科技、教育、歷史、文學藝術等無所不含，有些作品不受政治形式的約束，可以反復印制，升值潛力相對要??；還有一些作品，因思想上的偏差，已不可能再版，如《窮棒子扭轉(zhuǎn)乾坤》、《投降派宋江》、《剝開孔圣人的畫皮》、文革中的八個樣板戲及一些帶有語錄、套紅封面的典型文革時期連環(huán)畫，升值空間則較大。

上海舊書碑帖回收
五、看何種開本。連環(huán)畫有64開、48開、32開、24開、16開等幾十種開本，48開以上版本的連環(huán)畫，絕大部分發(fā)行量比較小，有的甚至只發(fā)行了一千冊，非常難覓，必然要珍稀一些。我們很常見的64開本，發(fā)行量基本都在幾十萬冊以上，流行較廣，因此，同類的書，價值也就不如前者。
六、看是否獲獎。連環(huán)畫全國范圍的評獎文革前后共進行過四次，首屆評出一等獎《孫悟空三打白骨精》等6部，二等獎《東郭先生》等12部，三等獎《楊門女將》等35部；二屆評出一等獎《十五貫》等5部，二等獎《海瑞罷官》等72部；三屆評出繪畫榮譽一等獎《羅倫趕考》等4部，二等獎《嘎達梅林》等4部，三等獎《紅旗譜》等15部，繪畫創(chuàng)作一等獎空缺，二等獎《貴婦還鄉(xiāng)》等31部，三等獎《幻滅》等31部；四屆評出一等獎《地球的紅飄帶》等3部，二等獎《乾隆與香妃》等12部，三等獎《望夫石》等15部。此外，還有套書獎、封面獎、腳本獎等，這些作品有的以不同開本的單冊出版，有的是系列套書中的一冊，還有的刊在《連環(huán)畫報》、《故事畫報》等各類期刊上，它們是連壇精華，是藏家收集的熱門。

七、看能否成套。成套的連環(huán)畫有不少是陸續(xù)出版的，因印量和發(fā)行區(qū)域不是很均衡，往往造成各地此少彼多或彼少此多，甚至連出版地都奇缺，如福建版的《通俗前后漢演義》、曲藝版的《興唐傳》、上海版的《東周列國》、《成語故事》，天津版的《聊齋》、《宋史》等都有此類現(xiàn)象。一套書中，缺了其中幾本，使藏值大打折扣，所以，藏者為了配到缺本，經(jīng)常要全國范圍的聯(lián)絡，互通有無，有的要出價幾十或上百元才能如愿。
八、看印刷數(shù)量。八十年代以前，沒有知識產(chǎn)權(quán)和版權(quán)法規(guī)，出版秩序混亂，一部作品問世，任何人都可以仿造印刷，有連友做過統(tǒng)計，僅《三國演義》連環(huán)畫，就有三十個以上的廠家印刷。在當時，一部作品的印量在百萬冊以上是常見的，多的甚至要超過幾千萬冊。印數(shù)多，也就意味著留世的多，故價值不會很高。反之，則必然搶手。
九、看制書質(zhì)量。總的來說，文革前或文革當中的連環(huán)畫，印刷普遍比較精美，線條清晰，字跡端正，封面色彩飽滿艷麗，裝訂整齊，惹人喜愛。八十年代以后，市場經(jīng)濟逐漸啟動，有些印刷廠只注重快產(chǎn)快銷，印刷、裝訂都比較粗糙，這類書往往不被看重。
十、看品相新舊。連環(huán)畫歷經(jīng)坎坷，幸存下來的有相當一部分已是不同程度的殘損、涂沫、霉變等，這種情況使連環(huán)畫的欣賞價值不盡人意，所含的霉菌還要影響到人的身體健康。所以，同樣的書，品相新的要比舊書價值高出幾倍以上。

木刻連環(huán)畫也是產(chǎn)生過影響的一個種類。1942年毛澤東在《延安文藝座談會上的講話》發(fā)表后，解放區(qū)的畫家們便紛紛投身于連環(huán)畫創(chuàng)作中來，當時成冊的連環(huán)畫有彥涵的《狼牙山五壯士》、力群的《劉保堂。小姑賢》、邵宇的《土地》、李少言的《日軍守備隊的生活》、楊中流的《三勇士》、羅工柳、張映雪的《小二黑》、李志耕的《黃胡子被迫登龍門》、莫樸、呂蒙、程亞君的《鐵佛寺》、任遷喬的《翻身》等，1933年魯迅、郁達夫等譯注了麥綏萊勒的《一個人的受難》、《光明的追求》、《我的懺悔》、《沒有字的故事》等木刻連環(huán)畫，《鐵佛寺》、《狼牙山五壯士》、《劉保堂。小姑賢》等作品受其影響，均采用了木刻連環(huán)畫的形式。彥涵1944年創(chuàng)作于延安的《狼牙山五壯士》由周恩來轉(zhuǎn)送給美國記者后，1945年美國的《生活》雜志為其印發(fā)了袖珍本。解放初期出品的木刻連環(huán)畫代表作有《胭脂》、《楊門女將》等，之后，木刻連環(huán)畫逐漸退出了這一領域。另外還有一些以民間工藝形式制作的非主流形式的連環(huán)畫作品，1951年晨光出版社曾將力群的《小姑仙。劉保堂》重版；1958年，上海人民美術出版社也將麥綏萊勒的《我的懺悔》、《一個人的受難》重版，這套書是1933年初版的。

卡通連環(huán)畫通常指連環(huán)漫畫或以寫實手法表現(xiàn)但又汲取了動畫片的某些特點而編畫成的連環(huán)畫。因為它派生于卡通片，所以與之有著密切聯(lián)系，看上去像是畫在紙上不會活動的卡通片；其通常篇幅很長，更強調(diào)故事性，往往以一個或幾個中心人物貫徹情節(jié)。甚至卡通制作者就將畫面組合叫做“分鏡頭”。與傳統(tǒng)形態(tài)的連環(huán)畫相比，卡通連環(huán)畫在審美趣味、表達方式上似乎更適合于當下的“新新人類”，且已流行為某種社會時尚。它正成為科學與藝術、思想與技術、個性與共性的綜合體，并在方方面面反映著很新資訊，而計算機技術、網(wǎng)絡技術、國際化交流、讀圖時代等新事物無不深刻影響著卡通藝術的發(fā)展，同時，卡通造型帶來的視覺上的刺激，也激發(fā)著人們的想象。在傳統(tǒng)連環(huán)畫市場日漸萎縮的情況下，卡通連環(huán)畫可謂一枝獨秀。