蕪湖縣磊順石材加工廠主營(yíng)：石材加工
墓碑染色材料的危害

有很多的不法商販會(huì)把劣質(zhì)的石材經(jīng)過(guò)加工后再高價(jià)賣出，下面就讓磊順墓碑廠家為大家介紹一下這些染色石材的危害。

石材染色的手法大致有三種，比如在淺綠色的石材上涂抹機(jī)油，經(jīng)高壓后就可以冒充天然大理石——“大花綠”；將“芝麻灰”長(zhǎng)期浸在高溫黑色染料中，使其成為“中國(guó)黑”；更有甚者，直接在“黑白花”表層噴涂化學(xué)顏料，經(jīng)高壓處理后就成了“中國(guó)紅”。中國(guó)石材染色技術(shù)最早來(lái)自于國(guó)外，但國(guó)外的著染技術(shù)多用于保護(hù)石材表面，比如在名貴大理石表面噴涂樹脂，可以避免大理石在使用過(guò)程中遭到損壞。但在國(guó)內(nèi)市場(chǎng)，染色石材大多是為了圖一個(gè)好賣相，比如用黑色染料浸過(guò)的‘芝麻灰’，粗看起來(lái)甚至比天然‘中國(guó)黑’更完善。天然大理石因硬度高、耐磨且油漬、污漬不易滲透等特點(diǎn)，被很多家庭當(dāng)做櫥柜臺(tái)面的首推材料。而染色石材在使用一段時(shí)間后，很容易掉色，沾染食物。在上述三種染色手法中，化學(xué)顏料直接噴涂的方法甚至?xí)：κ褂谜叩慕】?。石材多?shù)染色手法的原理是化學(xué)反應(yīng)，比如生成三氧化二鐵等有色物質(zhì)，輕易不會(huì)掉色。但用化學(xué)顏色噴涂法制成的產(chǎn)品通常會(huì)在一兩年后開始掉色，特別是制成櫥柜臺(tái)面后，有害物質(zhì)容易沾染食物。而用作地飾材料的染色石材開始褪色后，有害物質(zhì)逐漸揮發(fā)，也會(huì)污染室內(nèi)空氣。不過(guò)，盡管石材染色現(xiàn)象普遍，但只要裝修戶稍加留意，不難察覺其中奧秘。最直接、有效的觀察方法是觀察石材側(cè)面或切口處，可以明顯地看到染色石材滲透的層次，表面顏色深，中間顏色淺。此外，染色石材一般都打了蠟，只要用打火機(jī)烘烤石材的正面，如果見蠟熔化，很可能是染過(guò)色的。

合葬從古自今都是比較流行的，對(duì)于父母合葬碑文怎么立怎么寫很多人都不是很明白，這是因?yàn)?strong>墓碑的特殊性，人們對(duì)它是生疏乃至是平時(shí)十分避諱談起的，但是遇到需要用到的時(shí)候，就需要惡補(bǔ)這方面的知識(shí)了。今天蕪湖磊順小編給大家講講父母合葬碑文怎么立怎么寫。

選擇好的的墓碑款式，要么是直接成品中挑選一套，要么是直接找廠家定制，價(jià)格上其實(shí)不會(huì)差很多，拋開墓碑本身的造價(jià)，差別在一個(gè)錢多在門店的店租上，一個(gè)錢多在運(yùn)費(fèi)上，沒有相差太多。在占地確定后，依據(jù)不一樣的占地，墓碑加工廠會(huì)得出一些比較配對(duì)的墓碑計(jì)劃方案，或者直接給客戶一些以往做過(guò)的墓碑款式，讓顧客參考。依據(jù)顧客墓碑占地和設(shè)計(jì)方案要求的不一樣，對(duì)蕞關(guān)鍵的構(gòu)件主碑一部分的款式開展挑選，有的為一塊很大的主碑，有的也有總數(shù)不一的副碑，主碑一般用以銘記墓主和后人名字，副碑可用以銘記后人名字、墓主的平生，也可以做影雕、浮雕圖案、蛋白線提升等手工雕刻方式的裝飾設(shè)計(jì)。

再來(lái)因?yàn)槭歉改负显崮贡栽诒牡臅鴮懮蠒?huì)與單人墓碑碑文寫法略有不同。首先是墓碑內(nèi)容問題，包括碑名、逝者的生卒日期、立碑人、立碑時(shí)間等，這都是比較基礎(chǔ)的，需要注意的是碑文上名字的寫法。出現(xiàn)名字的主要有兩個(gè)地方，一個(gè)是碑名即父母的名字，另一個(gè)是立碑人。（1）父母合葬碑文一般會(huì)遇到一方在世，但是又想百年后給合葬，碑會(huì)先立著，這種時(shí)候，在世一方的名字可以選擇刻上去，或者不刻上去?？躺先サ脑?，名字的顏色要區(qū)分開，生者的名字需要描黑。大部分區(qū)域的習(xí)慣是，如果是生者一般名字不上色或者上紅色，過(guò)世的人名一般涂金色或者黑色為主，不刻名字則需要預(yù)留位置，方便后面雕刻上名字。（2）立碑人是寫在主碑的左下角，一般墓碑刻三代人的子孫名字，五代的也有，這主要是看主碑的篇幅，至于碑文子孫后代排序問題，由于涉及的人比較多，難免各家有些特殊情況，需要按照當(dāng)?shù)氐墓蛄妓讜鴮?。?yīng)該遵循公正、大局、合理的原則。

東漢墓碑的篆額雖然未脫秦代署書范疇，但不同于秦代篆書，其筆法已由圓轉(zhuǎn)改為方折，結(jié)體趨方，橫畫略帶波挑，表現(xiàn)豐富，具有濃郁的時(shí)代特征。

額篆“漢故郎中鄭君之碑”二行八字，結(jié)體成方形，但每每以一長(zhǎng)劃沖出其格，顯得生動(dòng)有趣。筆畫流暢，然不失渾厚； 碑額有“三老趙掾之碑”二行六字，結(jié)體欹側(cè)別致； 有“漢故郎中趙君之碑”二行八字，結(jié)體近于方形，筆畫渾勁，斬釘截鐵，收筆處多呈方筆；結(jié)體方整，筆畫挺勁，落筆多為方筆，而收筆多為尖峰。也有繼承秦代刻石篆書風(fēng)格的， 有“有漢泰山都尉孔君之碑”二行十字，在碑穿兩端對(duì)稱展開，其筆法以勻稱為主，結(jié)體上緊下疏，收筆見圓潤(rùn)。

其結(jié)體盤屈方整，是為漢篆的書寫特點(diǎn)。點(diǎn)畫較為雄渾，橫平豎直的方整之感，與傳統(tǒng)的漢篆形體有著較大的差別。在篆書被擱置數(shù)百年后，唐代出現(xiàn)了李陽(yáng)冰、瞿令問等篆書家。李陽(yáng)冰雄踞首位，重新恢復(fù)秦代篆書的傳統(tǒng)，雖然他的篆刻作品與秦小篆相比，并沒有提供更多新鮮的東西，但自有其意義。有人稱譽(yù)他的篆書“若古釵倚物，力有萬(wàn)夫，李斯之后，一人而已?！彼淖瓡}額作品之一， 額題用筆粗細(xì)圓勻，穩(wěn)健自然。李氏的篆書風(fēng)格一直延續(xù)到明代。

清代，金石、文字考證、?？钡氖⑿?，使人們對(duì)古代文字產(chǎn)生了濃厚的興趣，寫篆書的人多起來(lái)，出現(xiàn)了一批以篆書的書家。他們更多的是利用篆書進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作，如鄧石如用質(zhì)樸、凝重的線條書寫篆書，在結(jié)構(gòu)和用筆上都擯棄了多余的修飾，保持了線與結(jié)構(gòu)的生動(dòng)。其后繼者有吳熙載、徐三庚、趙之謙、吳昌碩等。